Публикации go_to_the_rain

Steven Sears: "Зена определенно была тогда плохой матерью. Она отдала ребенка по двум причинам, первое, он бы помешал ее амбициям, и второе, как она сказала, он бы стал мишенью для всех, кто хочет причинить ей вред. Она выбрала Калепуса, потому что он командовал единственной армией, которой удалось остановить Зену на поле боя. Как вы знаете, Зена сталкивалась с Хордами, которые знатно потрепали ее. Но с ними никогда не было настоящей битвы. А вот эта армия кентавров сдержала ее войска. Поэтому она смотрела на кентавров, как на представителей расы, которые, если смогли победить ее, то смогут победить кого угодно. Если они могут сделать это, то могут и защитить ее ребенка. Тем более, учитывая, что он был сыном Бораиса, героя кентавров. Поэтому она приняла решение отдать ребенка туда, где он будет в безопасности. Когда я писал эту историю, я сделал пометку с важными вопросами, потому что я хотел, чтобы Габриель их задала. Она стала голосом всех возмущенных людей. Признаться честно, я думаю это хорошо сработало. Одна из реплик, которую я перефразировал, сказал мне кто-то:"Я не знаю каково быть матерью без ее ребенка, но я знаю каково быть ребенком с матерью". Что-то вроде этого. Габриель озвучивала все это. И если бы я этого не сделал, то люди бы кричали в телевизионные экраны:"А как же это, а как же то?". Я дал Габриель их голоса. К концу эпизода все удивлялись, как же я собираюсь выпутаться из этой ситуации и закончить историю. Я сказал:"Знаете что, вы здесь имеете дело с героем. Вы имеете дело с той, кто готов отдать что-то, что она любит ради чувств другого". Люси проделала невероятную работу. В конце она уходит на камеру с этим выражением на лице, с выражением матери, которая уходит от своего дитя...
Этот эпизод появился потому что Роб хотел историю о сыне Зены, и я взялся за нее, потому что была одна история, которую я хотел рассказать, но когда я начал над ней работать, то получил довольно много недовольства от женской части нашей группы. Я писал историю, которую когда-то прочитал, о наркозавизимой проститутке, ставшей матерью и отдавшей ребенка на усыновление. Она взяла себя в руки, вылечилась от наркозависимости, нашла работу и спустя три года захотела вернуть себе ребенка. Но этот ребенок знал только одно детство, и, как бы я не симпатизировал этой матери, основная мысль тут: Она не может лишить ребенка его детства. Именно эту историю я имел в виду, потому что ты не можешь сказать ребенку, что его жизнь до этого момента была сплошной ложью. Вот что я хотел написать: Зену как мать-наркоманку".

Lucy Lawless: "Мне очень нравится маленькая сцена боя в начале эпизода, все заслуги редактору и группе каскадеров. Мне нравится сцена, где я в первый раз беру ребенка в руки, но, думаю, что финальная сцена, где Зена решает не говорить, что она мама Солана, была слишком затянула...Я была разочарована тем, как сыграла ее. Я должна была сыграть так, чтобы боль была видна сильнее. Очень ругаю себя за эту сцену...Что касается финальной сцены из воспоминаний о прошлом, у меня есть такая идея, что Зену должно было вырвать, потому что ей настолько плохо от того, что она только что сделала. Поэтому, если вы еще раз увидите этот эпизод, знайте, она так и собирается сделать!"

Съемки эпизода проходили с 13 марта 1996г. по 19 марта 1996г.

Показы серии:

• 1-ый выпуск: 29.07.1996
• 2-ой выпуск: 16.09.1996
• 3-ий выпуск: 18.05.1998
• 1-ый выпуск в США: 03.09.1998
• 2-ой выпуск в США: 26.11.1998
• 3-ий выпуск в США: 03.12.1998
• Производственный номер: 76925
• Номер сценария: 23

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Патрисия Манней
• Редактор: Джим Приор
• Режиссер: Т. Дж. Скотт

В ролях:

Дисклеймер:

Все знают, что война - это ад, поэтому пострадало очень-очень много людей во время съемок этого эпизода (но также все знают, что на ТВ - все понарошку, поэтому все актеры после завершения съемок смыли с себя грим и целыми и невредимыми отправились по домам).

Комментарии:

Lucy Lawless: "Это был самый приятный эпизод всего первого сезона...Мы снимали его пять дней, в отличие от обычных восьмидневных съемок, но все было необычайно интенсивно, поэтому нужно было принимать участие на каждом этапе. Боже, как мне это нравилось! Люблю находится под давлением...В сцене, где Зена теряет свою подругу, вы видите настоящую Зену. Видите как она нуждается. И как актеру тебе приходится сдерживаться, иначе, в определенный момент, зрители перестанут это воспринимать и решат, что вы просто балуетесь. Рене была моей спасительницей в этом эпизоде, потому что когда пришло время снимать сцену смерти и они попросили сделать еще пару дублей, а я сказала: "Ой, я не могу это сделать", и я просто вышла из себя от злости, и Рене сказала мне: "Да, ты можешь. Ты можешь". И я ответила: "Хорошо, Рене, ты босс". И мы сняли еще один дубль и он был просто фантастический. Вот так она смогла поддержать меня.
Я помню, что для сцены смерти Габриель они использовали третий дубль. Ти Джей всегда говорит: "Люси - девушка третьего дубля". И, когда они продолжают снимать новые и новые дубли ты впадаешь в некое отчаянье, потому что не знаешь, сможешь ли сделать это еще раз, ты не знаешь, что они хотят, почему решили повторить...Ты, вроде как, сдаешься...и это пугает меня... но это действительно волнующе, когда ты читаешь сценарий и думаешь: "Ух ты! Это важная сцена, надо все сделать достойно".

T. J. Scott: "Это был тяжелый эпизод и на него нам дали на два дня меньше, чем обычно, поэтому для меня это стало вызовом. Патриция Менни написала действительно хороший сценарий и понимала, что нам нужно будет сделать все за пять дней, поэтому она написала так, чтобы нам пришлось использовать только одну локацию. В самом начале съемок я собрал всех и произнес большую речь: "Ребята, вот оно. Вот наш вызов, но я думаю, что мы справимся. Я не собираюсь снимать его как-то иначе, чем другие эпизоды. Мы будем двигаться, двигаться, двигаться, но это большой вызов". И они согласились на все.
Я никогда не видел, чтобы съемочная группа двигалась так быстро, думаю, они видела это и как вызов для себя...Когда мы снимали серию, то, учитывая количество крови, мне казалось что мы, не много не мало, делаем эпизод "Скорой помощи" с Зеной. Конечно, у наших рекламодателей были определенные проблемы с такими вещами, как трахеотомия, когда мы показали количество крови, которое для нее нужно. Там есть сцена, где парню отрезают ногу с гангреной. И там было звуковое сопровождение. Скажу правду, именно звуковое оформление заставляет людей брезгливо относится к эпизоду, а не кадры. Но нам пришлось обрезать около 30 секунд материала в конце. Роб тяжело боролся, чтобы оставить все так как есть, потому что мы думали, что это все очень близко к реальность. Но мы проиграли. Однако, я считаю, что эпизод все таки получился.
Моя любимая сцена - это где Зена изобратает искусственное дыхание и спасает Габриель. В этом моменте вы понимаете, что эта девчонка, которую Зена подобрала по пути, которая была бардом, которая слегка раздражала, является тем человеком, к которому Зена начинает что-то чувствовать. И слезы о "Я могу потерять кого-то кого люблю..."Этот эпизод был также интересен в плане возможности использовать кровь и кишки.
Мы делали историю, в которой была трахеотомия, прижигание ампутированной ноги, и на все это ушли литры крови. Это было сложно, учитывая, что в то время мы не могли выпустить все это на экран. Мне пришлось вырезать моменты, которые бы не пропустили цензоры. И Роб Таперт, и Люси Лоулесс, и Эрик Грюндеман сражались с каналом, сражались с цензорами, сражались со всеми, и мы не выпускали этот эпизод три месяца. Он не вышел в положенное время и Роб Таперт сказал: "Он нравитсямне таким каков он есть сейчас, я не хочу его обрезать". И цензоры нам говорили: "Вы показываете на камеру как отрезают ногу" и Роб им отвечал: "Нет, не показываем. Это все за кадром, все в вашем уме. Вы слышите это". И они просматривали кадр за кадром, чтобы понять, что мы все сняли так, что они в своем уме думали, что ногу отрезают на камеру, но этого не было. В итоге обрезали около 60 секунд оригинального материала, а остальное прошло. Вот так этот эпизод и выпустили..."

Renee O'Connor: "Я помню как Люси гадала стоит ли Зене заплакать...Мы разговаривали об этом. Мы, должно быть, обсуждали это за какое-то время до съемок сцены и Люси удивлялась, потому что Зена такая стойкая и она видела такие ужасные вещи в своей жизни...Будет ли она так связана с одной маленькой девчонкой? Будет ли она так страдать из-за смерти одной девушки, в отличии от смертей всех других людей, которые она видела в своей жизни..."

Серия была полна насилия! Эта серия с искусственным насилием, постаралась доказать, что «Да, война – это действительно ад»! Серия была полна большими стремлениями и многими неудачами! Да! Нормальная серия ЗКВ.
ЗКВ – ничто, если в нём нет морали, а особенно там, где она должна проявляться, и можешь получать нравоучения по свою сторону экрана. От его избранного метода (позже он станет ещё позже, в эпизоде «Девочки просто хотят повеселиться» режиссёра Ти. Джей. Скотта) к высокой мелодраме из-за смерти и возрождения Габриель, «Врач» - совсем не лёгкое путешествие.
Серия была показана раньше эпизода «День из жизни» (39 серия), самого популярного у фанатов. Хотя серия и была показана всего два раза, она стала самой любимой и обсуждаемой у Зенайтов всего мира. Также к серии был приписан один миф. Люси Лоулесс написала о съёмках этого эпизода в своём легендарном первом электронном сообщении фанатам. Она написала его в день празднования своего рождения 29 марта 1996 года, и ниже оно воспроизведено с полной точностью:
«Спасибо вам, ребята за ваши письма с пожеланиями, особенно тем, кто был с нами с самого начала. Боюсь, что я не смогу никому ответить лично, но я всегда принимаю ваши замечания, и я лично собираюсь отвести своего мехового короля Пеза в диспансер, так как я – звезда, и свой собственный Мешок с вином (что-то вроде шутки: «Я готова к крупному плану, мистер Демилл»). Особенно мне нравится наш Интернет, который несмотря на эго маниакальное женоненавистничество позволяет мне твёрдо стоять на земле. Так что не расстраивайтесь, если получите плохие отзывы, ладно? »
«Я только что закончила сниматься, это была одна из моих самых тяжёлых и нервных недель в моей карьере. Серия «Позовите врача», - я вложила в него все свои усилия для вас, Зенайты, и хочу отдельно поблагодарить Ренни О’Коннер [так], мою бесценную помощницу и действительно удивительную женщину, так же Ти Джэй Скотта, нашего изумительного режиссёра, который прежде сам играл в фильмах.»
«Люси»
«P.S. – У меня потрясающий день рождения, спасибо вам всем, и скажу вам честно, что я ещё ни разу в жизни не была так счастлива».

Другие заметки можно увидеть в самой серии, когда Зена изобретает авторские права на спасение Габриель. 30 января 1996, в «Филадельфийском опросчике», Роберт Таперт был поставлен в неловкое положение, когда у него спросили об отношениях между Зеной и Габриель. Небольшая часть этой статьи:
«Всё, что я могу об этом сказать», - говорит Таперт: «Так это то, что Габриель удовлетворяет любую свою прихоть». И её любовь к Зене проявляется в сцене, где Зена делает Габриель искусственное дыхание рот в рот. «Мы даже пока не разговаривали об этом в студии», - сказал он.
[Упоминание о прихоти относится ещё и к эпизоду «Воительница… Принцесса» (№ 15), в конце, когда Габриель говорит Зене: «Люди прислуживали тебе, выполняли каждую твою прихоть», а Зена отвечает: «Эй, так вот для чего ты здесь»].
Произошедшее повело за собой спор и беседы в Интернете, и в других электронных чатах.

РЕЖИССЁР ТИ ДЖЭЙ СКОТТ. ТИ ДЖЭЙ, ТИ ДЖЭЙ, о ТИ ДЖЭЙ. Какой парень. Ти Джэй Скотт срежиссировал для ЗКВ всего четыре эпизода, и всё же, его труды оставили неизгладимый след в Зенаверс.
Первой режиссёрской работой Скотта в ЗКВ была серия «Бойтесь греков, дары приносящих» (№ 12). Чрезвычайно консервативная по сравнению с его более поздними сериями, «Греки» действительно представляли нового и улучшенного Мартина Герру, ой, я имею в виду Пердикуса. «Греки» имели самый высокий рейтинг из всех серий, пока его не побил «Знакомый незнакомец» (№ 31) примерно девять месяцев спустя.
«Врач» был второй попыткой Скотта. Он начал демонстрировать свой игривый характер с движением камеры и кинематографией. Используя неординарную съёмку в этом эпизоде, Скотт достиг очень сосредоточенной и всё же ирреальной картины пред-Микенского единства. Многоплановое и почти пустое изображение сцен, середина действия и камера, следующая за персонажами, заставили зрителей почувствовать, что они смотрят вечерние новости.
«ДЕВОЧКИ ПРОСТО ХОТЯТ ПОВЕСЕЛИТЬСЯ» (№ 28), были венчающим достижением Скотта. Он пошёл за борт с техникой камеры, но это был глупый эпизод с глупой выдумкой, так что, взглянув на его неудачу, и вспомнить его шедевры, смотря эту серию, как съёмку выпускного в школе, мы можем понять, что он может делать разное. Всего три серии к настоящему времени выделяются в истории «Зены»: «Жертвенный агнец» (№ 19), «Позовите врача» и «Девочки просто хотят повеселиться»; две последние из которых – режиссёра Ти Джэй Скотта.
«ВОЗВРАЩЕНИЕ КАЛЛИСТО» (№ 29) увидело возвращение Скотта к менее раздражающей и менее навязчивой технике камеры. Это ясно следовало за его более уравновешенным и управляемым стилем «Греков». А разве это удивляет? Это - лебединая песня Мартина Герры, ой, я имею в виду Пердикуса.
НАСИЛИЕ И ЕЩЁ РАЗ НАСИЛИЕ. «Врача» отложили, потому что серия считалась слишком жестокой. В нём сократили сцены насилия, и не выпускали в эфир до 29 июля 1996, в самый не сезон, что и повлекло за собой плохой рейтинг. В первом сезоне «ЗКВ» были две лишних серии. Задерживание «Врача», возможно, прибавило эти серии, которые могли остаться на 2-ой сезон. Такая последовательность была допущена и в конце 2-го начале 3-го сезона, - две серии так и не оставшихся во втором, а перешедшие в третий сезон - «Фурии» и «Бесконечный день».
ВРАЧ КАК ПРОПАГАНДА? «Врача» показали в третий раз, после показа серии «Жертвоприношение. Часть 2», где зрителей оставили с ощущением, что Габриель погибла. «Врач» известен в основном сценой реагирования Зены на смерть Габриель. «Врача» поставили специально, чтобы зрители на лето не думали, что Габриель погибла?

14.12.1998. В День благодарения в США, на марафоне Зены и Геракла (четверг, 26.11.1998), Люси Лоулесс сделала маленькие объявления о сериях. Вот что она сказала по отношению к «Врачу»: «Давайте узнаем, как называется следующая серия [оператор даёт ей конверт]. Спасибо [смотрит на оператора сверху вниз]. Ва ва ва вум! Ладно. «Позовите врача». Канал немного убавил количество крови, которая появилась в этом эпизоде. Была большая сцена, где Зена собирается прижечь ногу раскалённым мечом, конечно, на самом деле ничего такого мы не делали, но вы могли видеть, как шёл пар. Это мой самый любимый эпизод в первом сезоне, и я до сих пор горжусь этим. Так, дальше». Также во время перерыва «Врача» (приблизительно в 11:30), мисс Лоулесс сказала: «Фактически, шакрам являлся настоящим оружием, и пускался с пальца [Люси демонстрирует это, вращая свой указательный палец в воздухе], потому что, конечно, он было ужасно острым. Ну, мы экспериментировали с ужасно острыми, и это до добра не довело, так что мы изменили его, и придумали старую летающую тарелку, названную шакрамом».

31.01.1998. Даниэль Кормак на второй конвенции в Бербанке (17.01.1998) на вопрос о том, какой самый смущающий момент был у неё в «ЗКВ», она сказала, рождение ребёнка-кентавра!!!

02.01.1998. Из разговора Шэрон Делэйни в Долине Фордж (04.10.1997): «Врач» был отложен из-за цензоров. Сцены, которые были вырезаны, были вырезаны из-за изображения в них сцен жестокости. Примером была сцена, в которой Зена прижгла ногу мужчине после того, как отрезала её.

31.01.2000 От Виктории Финкенштадт. В серии «Позовите врача», когда Габриель умерла, она отправилась на Елисейские поля, даже после того, как получила титул амазонки. Но в «Приключении в Стране Смерти», она отправилась в Страну мертвых амазонок. В «Амазонках и кентаврах» Габриель спрашивает, что амазонки сделают с Террейс, которую убили. Зена отвечает, что они отправят ее к Артемиде, их греческой богине. Значит, после того, как они встретят Артемиду, она отправит их в Страну мертвых, без прохождения через Аид. Возможно, Зене следовало спрашивать Артемиду вместо Аида.

31.05.1998 От Констар. Кто-нибудь из вас видел фильм «Бездна» [режиссер Джеймс Кэмерон] о подводной буровой установке с Мэри Элизабет Мастрантонио и Эдом Харрисом в главных ролях? Сейчас мне *нравится* сцена из «Позовите врача», где Зена возвращает Габби к жизни. Я думаю, что это одна из самых выдающихся сцен во всем сериале, вдобавок по-настоящему демонстрирующая актерские способности Люси Лоулесс. Но... знаете ли вы, что эта сцена... как бы это выразиться... позаимствована из того фильма? Эд Харрис возвращает Мэри Элизабет Мастрантонио к жизни, почти дословно говоря то же самое, что Зена говорит Габби. Мне тоже понравилась эта сцена в «Бездне», так что она определенно не была скопирована из «Зены». В конце концов, именно она открыла сердечно-лёгочную реанимацию, и без нее Эд Харрис никогда бы не вернул Мэри Элизабет Мастрантонио к жизни.
В конце серии, когда Габриель немного поправилась, она садится, чтобы посмотреть на новорождённого сына-кентавра Эпини. Когда она садится, ее волосы лежат на спине. Затем показан кадр, на котором вдалеке изображен кентавр, пытающийся начать ходить, и показана часть тела Габриель – теперь ее волосы лежат на груди. Когда они снова показывают Габриель в полный рост, её волосы снова лежат на спине. Она довольно часто перекладывает свои волосы!!
Обратите внимание на тонкую золотую цепочку на запястье Зены, которая виднеется из-под ее латной рукавицы во время сцены оживления Габриель!

Комментарии актеров и создателей:

Lucy Lawless: "Этот парень, который играет моего брата, Джозеф Келл, мог засунуть свой язык в нос через горло, и пощекотать им свои пазухи. Удивительный трюк, и это все, что я могу сказать об этом эпизоде!"

Liz Friedman: "Самый плохой эпизод? Должна сказать, что именно этот приходит в голову...Этот был самый худший!"

Комментарии актеров и создателей:

R. J. Stewart: "Как-то я ехал на работу и думал: "Эй, а ведь Зена легко отделалась. Она сделала все эти ужасные вещи и теперь ей не приходится справляться с последствиями". И я подумал: "А что если она встретится лицом к лицу с кем-то кому она навредила? Что если кто-то стал злым и старается стать еще хуже прежней Зены?". А потом я сказал себе: "А что если этот кто-то прекрасная женщина?". К тому времени как я доехал до работы, у меня уже была готова история. Дальше все пошло без труда, это была один из тех приятных опытов. Первый вариант сработал. Режисер все правильно понял, они взяли правильную актрису. Все просто сработало".

Hudson Leick: "Вот вам моя версия кастинга. У меня тогда были тяжелые времена, и я была в довольно плохом настроении, в отвратительном. Мы сидели в этом тесном, крошечном офисе. Я действительно иногда веду себя как святоша. Это правда, к сожалению, мерзкая, но правда. Мне это не нравится. Там была целая куча актрис и я решила, что к нам не особо уважительно относятся, в этом маленькомо офисе. И все разговаривали очень громко. Мы все должны были пройти через прослушивания, и нам нужно было подготовится, но тишины не было. Все разговаривали и было очень шумно. Это раздражает, когда ты пытаешься сосредоточиться в комнате, полной других людей. Помню, что мне это очень не нравилось. Я ничего не говорила, но моя энергия была направлена в ту сторону. К тому времени, как дошла моя очередь, я была зла. Я зашла, а там была группа людей. Так много людей. И они сказали мне: "Ладно, начинай!". Это пугает, когда ты на прослушивании перед целой группой людей. Я хотела знать, кто они были. Там было около семнадцати человек. Или нет, возможно мне так просто казалось. Возможно, там было одинадцать человек. Но их было много, и я подошла к каждому из них, пожала руку и спросила их имя. Всех. И, думаю, это их впечатлило и заставило немного меня опасаться. И не было особо дружелюбно, кстати. Я говорила (резко) "Привет. Как тебя зовут?". Потом было прослушивание. Я видела УСГ, и какие там были полуобнаженные женщины. Я такого делать не собиралась. Я носила юбку до колен и прикрывали все части моего тела. Я не делала никаких трюков. Многие женщины в комнате ожиданий были одеты в крошечные наряды и они должны были наносить удары или что-то в этом роде. Я не понимала, как можно во время прослушивания еще и делать удары или прыжки. То есть, она ведь сумасшедшая, значит говорит о чем-то. Она ведь не взбесится и не начнет молотить водух. Мне казалось это неправильным. Поэтому я ничего не делала, просто стояла...Я понимаю, что у них там были свои дела и они были заняты, и я понимала это, но в то время мне это не нравилось. Я не чувствовала, что мне "оказывают честь". Поэтому я с агентом по кастингу прочитала сценарий. После этого они внимательно уставились на меня. Было очень тихо. Я читала очень спокойно, тихо и со странностями. Они сказали: "Ты можешь...сделать что-нибудь?". На мне была длинная юбка и я спросила: "Что вы имеете в виду?". "Можешь ударить или что-то в этом роде?" - ответили они. "Ага!", - сказала я. Я кинула копию шакрама, сделала пару ударов ногой и ушла, попрощавшись со всеми, я слышала как Эр Джей сказал: "Она такая пугающая! Вот это чудачка! Она очень, очень пугающая". Тогда Роб произнес: "Значит она должна получить роль!". Им понравилось! Это было смело с их стороны, потому что я, буквально, могла оказаться чудачкой. И с такой работать было бы не особо приятно". "Мой наряд был такой маленький, что им пришлось красить все мое тело оранжевой краской. И каждое утро я стояла в своем трейлере, с холодной, мерзкой дрянью на коже"

Lucy Lawless: "Это был первый раз, когда я встретила Хадсон и она была очень, очень застенчива. Я была взволнована, что она приедет к нам, но это был довольно короткий срок, чтобы познакомиться поближе...И даже если я не была уверена поначалу нравится ли она мне как человек или нет, я уважала ее актерские способности. И во время съемок, и во время репетиций, она всегда была рядом для меня...Она стала очень важным членом нашей "семьи" и я люблю ее...Я довольно часто сама снималась в сценах драк...Да, мы обе были на лестнице. К счастью, там все было безопасно и мне, к счастью, не пришлось одевать эту проклятую страховку, которую не любит ни один актер, потому что носить ее ужасно больно. У нас была длинная лестница на качелях, промышленных качелях, и мы с ней стояли просто используя баланс...Да, внизу были натянуты сетки...Они приняли все предосторожности. Не думаю, что мы чувствовали себя под угрозой. И Хадсон действительно хороша. Не то чтобы она спортсменка, но она как кошка - у нее потрясающий удар и она очень гибкая и быстрая...
Знаете, что самое ужасное в этом эпизоде, когда ты смотришт его сейчас, давным давно снимая эту сцену у костра, мы не знали чем закончится сериал, и ты теперь думаешь: "Сколько же деревень Зена сожгла до тла? За сколько душ она несет ответственность?"...Я использовала упоминание о холокосте во время этой сцены. Потому что...не знаю откуда у меня появилась идея о запахе, но запах это чувство, вызывающее воспоминание...ужасный запах сгоревших людей...никто не говорит об эоттм, но, кажется, я слышала как выжившие в холокосте упоминали об этом...или я не знаю. Не знаю откуда я это взяла, но для меня это был намек на холокост, когда я произносила этот монолог. Именно это я себе и представляла".

Beth Hymson-Ayer (специалист по подбору актеров для ЗКВ в США): "Когда мы подбирали актрису на роль Каллисто, то я проверяла есть ли у актрисы опыт боевых искусств или тренировки по ним. И насколько спортивны и атлетичны они были. Например, сможет ли она скакать на лошади? Потому что в сценарии написано было, что Каллисто ездила на коне, поэтому мы искали кого-то кому было бы комфортно на лошади. Мы не могли взять новичка!"

Robert Field: "Сцена боя на лестнице длилась 4 дня и потребовала 150 различных дублей с разными настройками камеры. Это была невероятно сложная и амбициозная сцена, но настоящим кошмаром было ее организовать. Представьте себе не только гигансткую головоломку, но вам нужно не только определить какая часть куда идеть, но и вырезать эту часть, а потом положить на место. Вот это был вынос мозга".

Donny Duncan (главный оператор): "Для того, чтобы в нашей сцене был костер, нам пришлось сделать огонь из газовых горелок, а потом спрятать горелки между бутафорскими бревнами. Но горелки так шипели, что сводили с ума звуковиков. В таких ситуациях мы обычно игнорировали звук и заставляли актеров переозвучивать сцену в студии. Но в этом случае, из-за того, что это была такая напряженная, эмоциональная сцена, Люси попросила нас: "Ребята, прошу вас, не заставляйте меня переозвучивать эту сцену. Я хочу, чтобы она была реальной, живой". В качестве решения они развели небольшой костер на тележке перед камерой". 

Съемки эпизода проходили с 20 марта 1996г. по 28 марта 1996г.

Показы серии:

• 1 показ: 06.05.1996
• 2 показ: 02.09.1996

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Стивен Л. Сирс
• Редактор: Роберт Филд
• Режиссер: Гари Джонс

В ролях:

Дисклеймер:

Злоупотребление отрыжкой может привести к повреждению мозга и социальной изоляции. Дети, не поддавайтесь на провокации, берегите себя.

Комментарии актеров и создателей:

Renee O'Connor: "Это эпизод действительно все поменял...он в первый раз показал зрителям сколько эти два персонажа значат друг для друга, и, внезапно, в сериале появилась душа. После этого сценаристы начали больше фокусироваться на взаимоотношениях героев, а не на высококонцептуальных сюжетах"

Steven L. Sears: "Когда я компоную сценарий, я стараюсь поставить себя на место зрителя. Мы не пытались убедить аудиторию, что Зена мертва. Главное это эмоциональное влияние от ее смерти, и Рене отлично это поняла. Я вызывал все те реакции, что были у меня в ответ на смерти в моей жизни. И я всегда вначале реагировал спокойно, а потом мне нужно было куда-то выплеснуть свой гнев. Когда я увидел отснятые кадры, я сел и сказал: "Боже мой, Рене абсолютно точно передала эти чувство, я должно быть невероятно хорошо это описал!". Я взял сценарий, и там было написано всего две строчки. Поэтому это она внесла все это в сцену и я снимаю перед Рене шляпу...
Единственное, что не получилось так хорошо, как мы хотели, из-за недостатка времени, были съемки Арго...С точки зрения зрителей все вышло очень хорошо, но с моей перспективы было очень многое, что мы бы хотели сделать. Но не смогли, потому что время поджимало. Эпизод и так вышел необычайно длинным. Кроме того, Тилли не всегда сотрудничала с нами. Поэтому у нас могли бы быть пара мелодраматических моментов, но нам так и не удалось их реализовать. Было также больше пояснений причин поведения Габриель с лошадьми. В эпизоде она упоминает, что в детстве у нее был пони. Нам пришлось вырезать кое какие реплики из-за того, что серия была слишком длинной. Но, если кратко, она говорила, что пони была домашним животным, которое следовало за ней повсюду. Она очень его любила. И однажды пони умер. Вам правда нужно было видеть выражение лица, с которым Рене играла, что это ее глубокая проблема, что ей тяжело любить кого-то и полностью отдавать свое сердце людям или домашним животным. Потому что это была аналогия, вот ее лучшая подруга и, похоже, она может умереть. Но вы понимаете через что проходит Габриель. Это объясняет немного больше, почему она не может позволить себе сблизиться с Арго. Также, чуть позже была сцена, которую успели снять и она была чудесна, но ее все равно вырезали. После того, как она нападала на дерево, сцена с избиением дерева, была сцена, где Арго подходит к ней и тыкается носом, чтобы успокоить. Она говорит Арго: "Есть ты и я, вот все что у нас осталось". Тогда она случайно, непреднамеренно называет Арго Тифани, так звали ее пони. В этом был весь смысл. Но мы увидели, как может самостоятельно действовать Арго и как она отвечает на комманды Зены. Однако всю эмоциональную подноготную мы потеряли..."

Robert Field (редактор): “Рене O’Коннор абсолютно завораживает в этой сцене скорби. Поэтому я сделал то, что бы сделал любой редактор, стоящий хоть пол пенни...я просто оставил эти кадры, сфокусированные на ней, делающей свою работу, только образел кусок там, где сцена это позволяла...После того как Габриель и Зена обсудили болезнь Зены, Салмоней говорит Зене, что ей стоит съесть немного его куриного бульона. "Бульон - хорошая еда!", - заявляет он. Он упоминает, что приготовил бы ей его, но у него нет ножа, чтобы убить курицу. Зена говорит, что он может использовать ее нагрудный кинжал. И Салмоней, в своем желании помочь, тянется к телу Зены. Она же, самым стальным своим голосом говорит ему: "Нагрудный кинжал на столе!". Сал отдергивает руки и говорит: "Может, эээ, тебе стоит как-то иначе назвать это конкретное оружие". Нам очень понравилось это! Но, к сожалению, в хронометраж это не влезало, и пришлось вырезать...ради "высшего блага".

Lucy Lawless: "Это был эпизод Рене, и, я думаю, что была очень рада отдать его в ее способные руки...Я просто помню, что нужно было ползать по грязному полу в студии. И это был последний эпизод, который мы сняли перед хиатусом. К тому моменту ты уже полностью измотан. В первом ты бодр, ты тяжело трудишься, но последний труден тем, что у всех мозги замедляются".

Robert Trebor "Одни из самых моих любимых моментов в ЗКВ, были в "Добром деле". Мне нравится сцена, где Люси мертва, особенно, учитывая, что мы только что отсняли комедийную сцену. Вообще, прямо перед этим моментом должен был быть смешной эпизод, который мы вырезали из-за нехватки времени, где я пытаюсь приготовить Зене куриный суп, чтобы ей стало лучше, но какой-то парень бьет меня по голове и курица улетает - это была прекрасная сцена"

Показы серии:

• 1 показ: 29.04.1996
• 2 показ: 12.08.1996

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Адам Армус и Нора Кай Фостер
• Редактор: Джим Приор
• Режиссер: Чарльз Сайберт

В ролях:

О названии:

"Ties That Bind" значит не только "родственные" узы, но и какой-либо сдерживающий фактор.

Дисклеймер:

Ни одного отца (ни духовного, ни биологического) не пострадало во время съемок этого эпизода.

Комментарии актеров и создателей:

Charles Siebert: "В этом эпизоде была сцена с Томми Аткинсом, отцом Зены, на коне. Он великолепный актер и он совершенно, совершенно не может ездить верхом. И я сказал нашему главному инженеру Денни, прекрасному парню, "Не мог бы ты сделать мне что-то, куда бы мы его посадили и возили вокруг?" Он пару минут подумал, схватил пару труб, что-то прикрутил... почти мгновенно, и поставил эту конструкцию на вездеход ATV. Я снимал его с близкого ракурса и возил по локациям, и все это вышло очень убедительно".

Lucy Lawless: "Я думаю, что этот эпизод очень неровный, потому что на большую его часть я вышла из строя. Некоторые моменты были действительно хороши, а другие просто... И я думала: "Бедный Чарли Зиберт, он такой прекрасный режиссер и каждый раз, когда он работает, со мной что-то случается..."

Комментарии актеров и создателей:

Michael Levine: "В этом эпизоде все это жертвоприношение собственного сына было ссылкой на Библию. Поэтому я подошел к этому эпизоду с другой, болей масштабной точки зрения. Я снимал панорамы, снимал на большом расстоянии людей. Пытался получить эпическую картинку.
Одна из моих любимых сцен это та, где Рене изображает пьяную, потому что она так хорошо ее сыграла. Рене забавная, потому что если ей нужно сыграть что-то, если ей нужно быть кем-то кроме как просто Габриель, она войдет в роль и будет вести себя так, даже если камера не снимает...
И это была забавная сцена, потому что в первый раз Люси приходилось играть с серьезным лицом, а Рене - быть комедиантом. И она отлично с этим справилась. Рене была готова выполнить все мои задумки...
В сценарии говорилось "Она сражается". Там не было ничего про одежду, просто "Она сражается". Я позвонил Робу Таперту и сказал: "Ты нужен мне в Новой Зеландии, когда я буду снимать эту сцену, потому что я не слишком хороший режиссер для того, чтобы снять эту сцену". Как на телевидении, где нельзя демонстрировать наготу, продемонстрировать драку голой героини? В реальности, все что вы можете показать - это ноги и спину. Он ответил: "С этим могут воникнуть определенные проблемы, сэр". Поэтому я сказал, что нам придется одеть ее в тунику. Мы так и сделали. Эпизод снимался в месте, которое называется Хануа Фолс, прекрасный водопад. Мы были там всего один день и вода была ледяной. На Люси и Рене не было настоящих гидрокостюмов, а только самодельные, телесного цвета. Люси и Рене замерзали. Когда Люси была не в кадре, ее зубы отбивали чечетку. Но, по крайней мере, ей не пришлось нырять, как Рене. Эту сцену, думаю, выделяют среди прочих, потому что героиня была голой. Тот кадр, который я хотел получить, мне так и не удалось добиться из-за особенностей водопада, поэтому я не мог поместить туда камеру, чтобы показать как она выходит из воды...
Когда мы вернулись из Новой Зеландии, то должны были переозвучить ребенка, игравшего Икуса, для этого были разные причины, но в основном - проблемы со звуком. Не помню точно почему мы не сделали это в Новой Зеландии. Но те, кто занимается пост-продакшеном сказали, что эту будем делать здесь. Они хотели знать, есть ли кто-то кто может это сделать. И я ответил "Конечно" и привел своего сына, Джейсона, который как раз был подходящего возраста и уже помогал мне в похожей ситуации. Он потратил целый день на озвучку. Как отец, я посмотрел на финальный результат, когда серия вышла, и понял, что голос моего сына исходил из совершенно другого тела. Его не указали в титрах, кстати".

Chris Manheim: "Я нервничала, когда писала этот эпизод, потому что они хотели узнать справлюсь ли я или нет. Зена, определенно, более резкий, бесцеремонный человек, чем я, поэтому я немного беспокоилась смогу ли я изобразить ее правильно. Потому что, я думаю, Зена такой сильный персонаж, ты можешь на ней сфокусироваться. Если бы в ней была какая-то невыразительность, то было бы сложнее ее описывать. Как только ты ее разгадаешь, ты поймешь смысл ее характера, поэтому все оказалось не так уж невыполнимо, как я думала".

Lucy Lawless: "Должна признать, что это одна из тех историй, съемки которых мне не очень понравились, потому что Зена не выкладывается здесь эмоционально, это просто путешествие из пункта А в пункт Б... В интернете много было написано о том, как я иду в конце. Как, внезапно, им разрешили увидеть новую сторону Зены, что она повеселела в конце. На самом деле, это был мой первый рабочий день после травмы спины и мне было трудно идти, поэтому, если вы внимательно посмотрите, то увидите, что я иду и постоянно наталкиваюсь на Рене. Это было правда забавно. Я забывала свой текст и время заканчивалось, солце садилось, поэтому все что можно было сделать в этой ситуации - полностью расслабиться и позволить словам свободно течь из себя, и, оказалось, что это сделало все еще хуже. Но, да, я просто отдыхала. Здесь больше именно Люси, а не осознанная попытка показать Зену с другой стороны!"

Karl Urban: "Этот эпизод был моим первым опытом в ЗКВ, и это прекрасно открыло мне глаза на этот мир. Моим самым живым воспоминанием об этом эпизоде была репетиция первой сцены с Люси. Я разговаривал с ней до этого, но никогда не видел в костюме Зены. Поэтому, когда мы начали репетицию, я приставил нож к горлу Габриель и был просто поражен, увидев Люси с этим ее пронзительным взглядом Клинта Иствуда. Я играл злодея, но моим первым желанием было бежать оттуда так быстро, как я только мог!".

Показы серии:

• 1 показ: 27.11.2000

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Эмили Скопов
• Продюсер: Сэм Рейми
• Режиссер: Джон Фоусет
• Оператор: Джон Кавилл
• Композитор: Джон Кавилл

В ролях:

Дисклеймер:

Любое сходство между нашей историей с классической детской сказкой является чисто случайным.

Комментарии актеров и создателей:

Lucy Lawless: «Съемки сцены на пляже были одним из самых отвратительных дней моей жизни…Они пишут все наши пляжные сцены зимой…это был очень красивый наряд, но там под низом корсет, точнее, три корсета… эти эпизоды с валькириями были тяжелыми… Я спрашивала, как сработает этот поцелуй. Как сделать все правильно и продвинуть сюжетную линию? Мы в сериале всегда работали по принципу, что люди могут видеть то, что сами хотят. Я хотела оставить этот момент открытым, чтобы людям, не смотря на то, с какой перспективы это все рассматривают, понравилась эта часть. Поэтому, это Поцелуй Жизни и это то, что пробуждает Габриель.

R.J. Stewart: «Поцелуй был идеален для ЗКВ, потому что, во-первых, это было мифологически правильно, но также потому, что идеально походило нашим героиням, желаниям и нуждам наших героинь. Это был прекрасный итог трилогии. Идеальный способ завершить ее. Отличный выход – история сама его нам предоставила».

Emily Skopov: «Там определенно было много элементов, которые нужно было связать вместе, самым большим вызовом было дать каждому цель. Не стоит просто писать персонажа, с которым ты проведешь какое-то время, нужно не только закончить историю, нужно убедиться, что не придется играть на эмоциях. В конце Зена спасает Габриель, поэтому мы спрашивали себя: когда она это делает? Стоит ли сделать их обеих валькириями или она спасет Габриель в конце? Кое-какие вопросы касались времени – как мы это обыграем и когда она вернет себе память? Самым большим вызовом был характер Зены. Мы все обсудили группой, и периодически Джо и я спрашивали друг друга: «Что ты написал в своем эпизоде?», потому что мы писали их одновременно. Мы уже обсудили ключевые моменты истории, поэтому писали с оглядкой на них. Но как сделать Зену активным персонажем, когда она не знает кто она. Как не сделать ее пассивной и слабой? Нужно было понять как и когда должна была произойти трансформация и как это сделать наиболее эффективно и драматично. С этой точки зрения, это очень сложный эпизод. Но я не буду врать. По этому канату было трудно идти. Без вопросов. Мы много обсуждали эпизод и как все обыграть, и мы пробовали то одно, то другое, потому что было трудно для нас всех быть а 100% удовлетворенными сценарием по этим причинам. Это было очень атипично, поэтому да, сложностей с ним было много».

Показы серии:

• 1 показ: 20.11.2000

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Джоэль Метцгер
• Редактор: Виктория Томпсон
• Режиссер: Рик Джейкобсон
• Оператор: Джон Кавилл
• Композитор: Джон Кавилл

В ролях:

Дисклеймер:

Популярность Габриель возросла во время съемок этого эпизода.

Комментарии актеров и создателей:

Rob Tapert: «Возможно, если и было что-то, что могло потопить эти три эпизода, так это то, что мы слишком полагались на резинового монстра в роли главного злодея…внешний вид резиновых монстров вполне соответствует их названию. Я вообще думаю, что ребята проделали отличную работу при создании его. А режиссеры хорошо поработали, показывая только определенную часть монстра и оставляя некую загадку. Ребята в KNB создали интересную версию Гренделя. Ненавижу применять резиновых монстров, но другого выхода не было. Это часть истории. И после «Семейного дела», где был еще один резиновый монстр, задействованный в очень эмоциональных моментах, я не так боюсь их использования, как раньше. Это работает, если ты наделяешь резинового монстра человеческими качествами, так, чтобы была видна его человечность вместо резиновости».

Joel Metzger: “Сначала я работал над «Призраком Амфиполиса» в качестве фрилансера. А потом в мой первый день в качестве нанятого сценариста они усадили меня и сказали: «Теперь ты будешь писать среднюю часть северной трилогии, основанной на операх Вагнера». И у них и правда была классическая комиксовая версия всего этого. Это был настоящий комикс, в котором были все легенды Вагнера, длиной в четыре оперы. Это громадный материал, ему потребовалось 26 лет, чтобы все это написать. Они примерно знали, чем должен был начаться и закончиться каждый эпизод, где должны произойти важнейшие события, основу всей структуры. И потом мы начали добавлять подробности и внесли также легенду о Беовульфе. Там много чего намешано. А еще мы писали одновременно. Эр Джей писал «Золото Рейна», Эмили Скопов - «Возвращение Валькирии». А мой эпизод был таким себе мостиком между ними. Мой был средним. Чудесно было то, что я начал писать первее, чем они. Все началось вполне синхронно, но я начал слегка раньше и по времени написал быстрее, потому что они были заняты другими вещами. Вот это было уникальным в эпизоде, что я мог написать что-то в сценарий и потом понять, что это было слишком непонятным для зрителя. Тогда Эр Джей мог все исправить в своем сценарии. Например, в моем сценарии, Бруннхильда превращается в вечное пламя и мы понимаем, что это довольна уникальная штука, которую можно провернуть со зрителями в последнюю минуту: «О, так они могут превращаться в вечное пламя?» Поэтому Эр Джей вписал в свой сценарий маленький кусочек, который пояснял, что у Валькирий есть такие способности….В этом эпизоды Бруннхильда и Беовульф одновременно влюбляются в Габриель, поэтому они оба ее преследуют. И странным было то, что не было упомянуто никакого волнения по поводу пола. Я думаю, что к тому времени после всей этой шумихи вокруг Зены/Габриель, женщина, которая влюблялась в другую женщину уже не была чем-то особым. Это даже не обсуждалось. Были два этих воина, которые влюбились в Габриель. Они влюбились по разным причинам. Я думаю, Беовульф влюбился с первого взгляда, как только увидел ее, он увидел ее доброту и сердечность, и доблесть, и чистоту. И он знал, что хотел этого. Его сюжетная линия была не особо заметна, но он с самого начала был в нее влюблен. Сюжетная линия Бруннхильды была намного длиннее. Ее послали, чтобы предать Зену и Габриель, и она должна была убить их. Но в конце концов она влюбилась в Габриель, сперва романтически. И к концу серии у ее героини был этот великолепный сюжет, когда она понимает правду, чистота и доблесть Габриель меняют ее и заставляют пожертвовать собой. Это была прекрасная маленькая сюжетная линия. Мотивация, которой я наделил Зену в этой истории, была в том, что она запалила этот огонь 35 лет назад, создав монстра, и теперь ей нужно его погасить. Чудовище, которое она создала, убивает людей. И я дал Зене мандат убить это чудовище, потому что оно уничтожает крестьян на склонах холмов. Она отправляет его убивать. И, кажется, были обсуждения: «Мы сделаем историю с Зеной, убивающей врага, или с Зеной просвещающей врага?». И мы пришли к выводу, что монстра нужно исцелить и это произошло в сценарии Эмили. Но так как в моем сценарии этого не происходило, мне не нужно было иметь с этим дело. Мои мотивации были в том, что Зене нужно было убить монстра, которого она создала. Что касается кольца, которое заставило Зену потерять память, то мы снова и снова обсуждали правила кольца, что оно будет с тобой делать, а что нет. Все было довольно сложно. Герои в итоге объяснили зрителям много правил по поводу кольца. «Глава три, подпараграф А, правила кольца, это случится если…» Но одна из главных вещей была в том, что если ты не оставил любовь, то кольцо заберет у тебя то, что ты ценишь больше всего. И мы решили, что для Зены это будет ее память о Габриель и о женщине, которой Габриель помогла ей стать. Поэтому она потеряла память. Это не просто какая-то сериальная амнезия, это тот факт, что все, что Габриель заставила ее сделать за эти годы пропало, она чистый лист. Это было тяжело. Это была финальная сцена моего эпизода и я был в прострации, потому что Зена одна и она в лесах, и как вы продемонстрируете зрителям, что Зена потеряла память? И я спросил Роба Таперта, как мне это сделать и он сказал: «Ну, Джоэль, она падает на колени и кричит изо всех сил: «Кто я?». И вот так мы поняли, что у нее амнезия. После всего того, что случилось и учитывая, как хорошо они это сняли, это был отличный финал эпизода».

Показы серии:

• 1 показ: 13.11.2000
• 2 показ: 26.03.2001

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Эр Джей Стюарт
• Редактор: Виктория Томпсон
• Режиссер: Джон Фоусет
• Оператор: Джон Кавилл
• Композитор: Джон Кавилл

В ролях:

Дисклеймер:

Ни одна летающая лошадь не пострадала во время съемок этого эпизода, хотя несколько сельских жителей были завалены воздушным навозом.

Комментарии актеров и создателей:

Rob Tapert: «Когда мы решили сделать эти три Северных эпизода, мы взяли «Кольцо» Вагнера, которое стало основой, и взяли оттуда некоторые элементы, что есть это кольцо, а потому объединили с «Беовульфом», чтобы создать эпизод ЗКВ, в котором Зена ответственная за похищение этого кольцо, которое создало Гренделя. И потом Зена возвращается и исправляет эту ситуацию в конце трех эпизодов…Когда мы работали над этой историей, мы знали, что нам нужен кто-то для Габриель, кто бы уговорил ее на ее приключение. Поэтому была добавлена Бруннхильда, которая притворялась кем-то одним, а оказалась другим, но в итоге принесшая жертву из-за своей любви к другому человеку. А в это время у нас есть Зена, которая могла убивать богов, и мы познакомим ее со скандинавскими богами и получим возможность сделать что-то с ними, а еще это была возможность снова сделать Злую Зену…Я думаю, что это была очень интересная история и сценарий, и я думаю, что сделали все очень хорошо. Иногда что-то не работает и это все разрушает, но в этом случае все сработало».

R.J. Stewart: «Я с самого первого дня хотел сделать Северную трилогию, уверен, что и Роб тоже. Это была идея объединить все эти северные штуки в одну прекрасную историю…Мы с Робом всегда чувствовали, что будем дураками, если не сделаем эпизод, где Зена будет валькирией…это визуальный образ, который мы хотели сделать».

Комментарии актеров и создателей:

Tim Thomerson: "Я получил эту роль после того, как режиссер специально попросил за меня. Продюсеры согласились. Когда я получил сценарий, то его основная мысль видна сразу: Мелигер Могучий - это бывший воин, знаменитый, который упал на самое дно и спился...Да, он пьющий, воитель в отставке, которого изредка нанимают. Я прочитал его и сказал: "Ладно, я в первый раз снимаюсь в историческом фильме". Я смотрел сериал и там не было никакого специфической поставленной речи, все говорили так, как сейчас. Поэтому, я спросил у них, что им нужно, они хотят комедию или что-то другое. Они сказали: "Как можно больше комедии, и еще пафос". В каждом эпизоде они стараются преподать какой-то урок... John Kretchmer долгие годы был ассистентом Стивена Спилберга. Мы с ним встретились и я его спросил: "Насколько комичным ты хочешь, чтобы я сделал этого парня?". И он сказал: "На столько сильно, на сколько ты посчитаешь нужным". Я могу легко справиться с драматическими эпизодами, но комедию играть трудно. Там все дело в ритме. Рене очень проницательна в работе. Есть определенное притяжение между актерами, о котором знаем только мы, но оно четко видно на экране. Это была тяжелая серия, и Люси в нем почти не было. В принципе, этот эпизод держался на Рене. У нее было много ответственности. Она очень добросовестно относится к своей работе, и я не могу даже выразить уровень ее профессионализма. Это заставляло меня работать сильнее. Когда какой-то актер полностью выкладывается, тебе лучше тоже постараться".

Chris Manheim: "Как я помню, история появилась во время обсуждения. К тому времени я еще не видела ни "Семь самураев", ни "Великолепную семерку", которые мне пришлось взять на прокат, потому что именно подобное они хотели сделать с Габриель, и было бы проще работать, если б я поняла концепцию... Тим сделал большой вклад в работу; он с самого начала понял, что нужно делать. Для меня его персонаж очень напоминал Ли Марвина в "Кэт Баллу". Именно таким я его написала, и Тим прекрасно справился. Мне нравится этот эпизод; Я была довольна тем, что получилось".

Показы серии:

• 1 показ: 19.02.1996
• 2 показ: 17.06.1996
• 3 показ: 16.12.1996

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Стивен Л. Сирс
• Редактор: Джим Приор
• Режиссер: Джон Кемерон

В ролях:

Дисклеймер:

Ни один древнегреческий закон, регулирующий нормы морального и нравственного поведения, не пострадал во время съемок этого эпизода.

Комментарии актеров и создателей:

Steven L. Sears: "Я хотел обыграть распутство Автолика, который получил возможность контролировать женщину, которую, как он прекрасно знает, в обычных условиях ему бы не удалось подчинить. И он собирался ткнуть ее носом в этой факт при каждой возможности, потому что она в его власти в этот момент, и из-за этого имеется определенное сексуальное напряжение. Это дошло до той точки, где у них есть обоюдная симпатия, когда он признается ей:"Я говорю тебе комплимент, ты алмаз в грязи". Он также намекает на себя, потому что у них есть много общего...
Мы решили сделать один из эпизодов с Автоликом и я был достаточно удачлив, чтобы получить сценарий. Я боролся за него, честно говоря. Но я получил его. Это была комедия. Мне нравилось смотреть на отношения между Зеной и Автоликом в этом эпизоде, они были так похожи на Кэтрин Хепберн/Спенсера Трейси. Эта тесная связь, это невысказанная привязанность, и, одновременно, эти переругивания... В этом эпизоде, в большей его части, ну, по крайней мере в середине, Автолик главный. Зена вынуждена оставаться под прикрытием и поэтому ей приходится соглашаться с его условиями, которые были озвучены как: "Это моя наложница". И Брюс был очень смешным. Он весьма харизматичен. У него очень хороший нюх на комедию. Это был забавный эпизод... Когда вышла первая серия ЗКВ, эпизод УСГ, предшествующий ей, был первым эпизодом с Автоликом, и я помню как мы все собрались в отеле Universal Hilton и я сказал: "Этот парень великолепен!". Я был очень доволен, когда я сказал Робу, что хочу сделать комедийный эпизод, а он ответил, что хотел бы, чтобы в ЗКВ появился Автолик. Это переросло в причину, по которой мы поместили Зену в такой фарс, где ей пришлось подчиняться этому парню, который действительно высокомерен, и играть комедию двух героев, вынужденных работать вместе".

Rob Tapert: "Это был интересный эпизод, потому что были некоторые, кому не понравилось, что Зена так и не отыгралась на Автолике. Им не нравилось, что их героине пришлось играть вторую роль, постоянно получать шпильки по поводу ее пола и не иметь возможность ударить в ответ. Но нашей целью было создать фарс".

Lucy Lawless: "Грозный Брюс Кэмпбелл впервые появляется в ЗКВ в этом эпизоде! Брюс великолепный парень и постоянно смешит меня. Он невозможно привлекателен и, когда он одевает этот костюм, с бородой и всем остальным, я начинаю хихикать, это кошмарно. У него всегда получаются отличные пародии на Шона Коннери, когда он говорит: "Давай, Зена, посиди у меня на коленях" и другие ужасные вещи. Но как только он снимает этот костюм, весь флирт, что либо экстравертное, тут же просто исчезает. Он снимает костюм, одевает свои носки и сандалии, которые он носит поверх их, и он превращается в мистера Неудачника. Однако, в своем костюме он самый очаровательный мужчина...Так же, на примере этого эпизода, я поняла, что в сериале будут элементы, которые аудитория не сможет предвидеть. То светлые, то темные, то мюзиклы, черт побери!"

Bruce Campbell: "Режиссером этого эпизода был мой школьный приятель Джон Кемерон, поэтому я получил удовольствие от съемок. История была несколько замысловатой, но я отнесся к этой серии как к "дорожному" кино Боба Хоупа".

Показы серии:

• 1 показ: 12.02.1996
• 2 показ: 01.07.1996

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Эр Джей Стюарт
• Редактор: Роберт Филд
• Режиссер: Гарти Максвелл

В ролях:

Дисклеймер:

Ни одна гарпия не пострадала и не сгорела во время съемок этого эпизода.

О названии:

Возможно, идет отсылка к любовному письму Людвига ван Беховена "К бессмертной возлюбленной", которое было найдено только после его смерти. До сих пор неизвестно, кому оно адресовано.

Комментарии актеров и создателей:

Erik Thomson: "Bobby Hosea, который играл возлюбленного Зены, Маркуса, позже рассказал, что был в даунтауне ЛА, чтобы заплатить за машину, и там была женщина, которая спросила его: "Что ты делаешь в ЗКВ?". И он ответил ей: "Собираюсь отправиться в Царство Мертвых". Она пришла в восторг и сказала: "О. если ты увидишь Аида, передай ему, что я считаю его великолепным. Не мог бы ты достать мне фотографию с ним?" Это мило, но очень странно!

Я чувствовал себя, как Грета Гарбо. Ну, знаете: "Ах, оставьте меня одного!". И было неплохо сыграть эту сторону героя. Бессильный бог"

Lucy Lawless: "Атиминия играл очень милый джентельмен, которого звали Пол Уиллис, у его героя были довольно странные замашки, такие, которые стоит ждать от педофила, но в реальной жизни он был чудеснейшим человеком. Атиминий был просто как ужастик из моего детства...А еще я получила возможность снова поработать с Бобби Хоси. И снять этот проклятый корсет, когда Зена отправляется в Царство Мертвых, поэтому это были приятные съемки".

Друзья! Хотим выразить вам свою искреннюю благодарность! За месяц мы получили от вас три пожертвования на развитие нашего проекта! Спасибо, что цените наш труд и вклад в ЗенаВерс. Мы в свою очередь изо всех сил стараемся почаще радовать вас новыми и интересными материалами.

Поддержать наш проект можно тут: http://xenawp.ru/society/support-us
Помочь проекту нематериально: http://xenawp.ru/sostavlyaem-bazu-znanij-po-vselennoj-zenavers

Показы серии:

• 1 показ: 05.02.1996
• 2 показ: 27.05.1996
• 3 показ: 19.05.1997

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Бренда Лилли
• Редактор: Джим Приор
• Режиссер: Майкл Ливайн

В ролях:

Дисклеймер:

Ни Зена, ни ее точная копия не пострадали во время схемок этого эпизода. Но, кажется, Диана сломала ноготь.

Комментарии актеров и создателей:

Michael Levine (режиссер): “Кто-то очень метко заметил, что Лючи играла не две роли, а четыре. Она была Зеной, Зеной в роли Дианы, принцессой Дианой, и принцессой Дианой, изображавшей Зену. Это правда и я разговаривал с Люси об этом. Нам нужно было знать, какой она будет в каждой роли. Нам нужно было, чтобы Диана была абсолютной противоположностью Зены, не будучи карикатурным персонажем. Люси попробовала несколько вариантов интонаций, ей потребовалось время, чтобы найти Диану, но она сделала это, ей удалось, и это было великолепно".

Lucy Lawless: "На самом деле было довольно страшно сниматься в этом эпизоде, играть нового персонажа Диану после того, как я так долго играла Зену. Чудесный вызов, хоть и пугающий, сделать себя снова полностью уязвимой. Это необычайно пугает тебя. Но режиссером этого эпизода был Майк Левин, и было сплошное веселье, веселье, веселье...и наслаждение от съемочного процесса, потому что ты не перестаешь двигаться, ты в каждой сцене, по меньшей мере, дважды, ты выбегаешь и меняешь одежду, и бежишь обратно, ты должен помнить кто ты и о чем твой персонаж знает на данный момент: твой герой притворяется Зеной, притворяющейся принцессой? Это та умственная гимнастика, которую я люблю. К концу эпизода у меня словно мозг умер".

Показы серии:

• 1 показ: 29.01.1996
• 2 показ: 20.05.1996
• 3 показ: 01.06.1997

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Стивен Л. Сирс и Эр Джей Стюарт
• Редактор: Роберт Филд
• Режиссер: Джон Бекер

В ролях:

О названии эпизода:

Эпизод получил свое название в честь фильма "За пригоршню долларов" (1964г.) с Клинтом Иствудом - первой части "долларовой трилогии". А сам сюжет аналогичен третей части - "Хороший, плохой, злой" (1966г.), где трое мужчин отправляются на поиски сокровищ.

Дисклеймер:

Ни одна амброзия не пострадала, не испортилась и не разлилась во время съемок этого эпизода (Спасибо длительному сроку годности зефира).

Комментарии актеров и создателей:

Steven L. Sears: "Пока писали этот эпизод, мы разговаривали о вестернах и фильме "Сокровища Сьерра Мадре". Мы поместили Зену в ситуацию, когда ей пришлось использовать двух людей, общение с одним из которых ей хотелось полностью избежать, а второй был плохим до мозга костей. Она должна была их использовать, для получения высшей цели и, в тоже время, не позволить им узнать об этом. Подкиньте в эту смесь ассасина, который убивает все, что ему не нравится, и ее бывшего жениха, соблазнительного и манупулирующего, который может сказать Габриель: "Я уговорил Зену жениться на мне". Самое интересное, что после выхода этого эпизода самым главным вопросом был: Пытался ли он снова манипулировать или действительно изменился? Мы хотели, чтобы он сказал что-то, чтобы зрители бы решили:"Знаете, а ведь он хороший парень", а в следующей сцене Зена бы спросила: "Он тебе так и сказал? Это именно то, что он делает", чтобы аудитория постоянно не могла найти равновесие."

Lucy Lawless: "Это был неплохой эпизод, его весело было снимать. Джош Бекер прекрасно видел историю целиком, и знал как увидеть мир с перспективы каждого из песонажей. И было одно удовольствие работать с Джереми Робертсом. И паренек, который убегал и был убит в начале эпизода сыграл впечатляюще. И, как мы узнали, это все было потому, что, чтобы подготовить себя к роли, он не ел и не спал три дня. И все для того, чтобы войти в роль для этого короткого эпизода".

Josh Becker: Одним их моих ранних вкладов в сериал, было то, что я попрояил Люси почему она продолжала морщится в первых эпизодах, и потребовал, чтобы она прекратила так делать. Я постоянно ей повторять: "У тебя прекрасная улыбка, показывай ее". "Но я хочу выглядеть мужественной", - отвечала мне Люси. "Зена самая крутая дама этого района, она может позволить себе улыбаться". И Люси стала улыбаться больше...Одним из исполнителей второго плана в моем первом эпизоде был Джереми Робертс...Люси и Рене...наслаждались игрой Джереми и великодушно позволяли ему перетягивать одеяло на себя в сценах. Это было очень веселые съемки, и мы все успели вовремя, не превышая бюджета. Все были довольны. Кое что из забавных происшествий во время этого эпизода даже попало в блуперы. В самом конце эпизода Зена и Габриель стоят на краю вулкана и Зена держит амброзию, сделанную из твердого пластика, и по размерам близкую к мячу для баскетбола. Обе камеры были глубоко внизу в кратере вулкана. Люси должна была кинуть амброзию в кратер, так далеко как она сможет, мимо нижней камеры. Итак, Люси и Рене подходят, перекидываются парой реплик, Люси поворачивается и кидает амброзию в кратер, и в самом удачном дубле, словно мяч, попавший в корзину, амброзия попадает оператору в голову. Он остался невридим, но никто этого не знал в ту секунду. И в тоже время, вторая камера продолжала снимать крупный план Люси и Рене, которые должны были закончить сцену и уйти, только вот Люси подумала, что, возможно, только что убила оператора и выражение сочувствия и ужаса на ее лице, пока она продолжала произносить реплики, был просто бесценным".

Robert Field (редактор): “Как-то, когда мы занимались просмотром отредактированного материала, Джош Бекер повернулся ко мне и сказал: "Ты обрезал мою панораму...почему ты обрезал мою панораму?". Дело в том, что там была сцена, где Зена и Петраклий пытаются попасть в пещеру с амброзией быстрее Терезия. Они проходят через эти занавески из бисера и останавливается. Камера показывает панораму большой комнаты, останавливаясь на двери, откуда выходит Терезий, угрожающий Габриель ножом. Чтобы сэкономить время и не затягивать действие, я вырезал эту панораму, чтобы Зена и Петраклий проходили через занавеску и сразу оказывались перед Терезием и Габриель, выходящими через дверь. Когда я объяснил свои причины, мистер Бекер посмотрел на меня и сказал: "Ты ведь просто не любишь хорошее кино, да?". Мне до сих пор кажется это смешным и режиссер Рик Якобсон любит дразнить меня по этому поводу. Стоит мне сделать что-то, с чем он не согласен, как он задает этот знаменитый вопрос!".

Комментарии актеров и создателей:

Steven L. Sears: "Мы с Эр Джеем сидели в "Доме блюза" и пытались понять, как же нам снять нарезку из предыдущих эпизодов, и я сказал, что у нас ведь есть Габриель, которая бард и любит рассказывать истории. Эр Джей щелкнул пальцами и сказал: "Что если она захочет пойти в Академию и рассказать эти истории?". Потом мы решили, что это будут соревнования, чтобы мы смогли услышать истории и от других людей, и мы не хотели, чтобы они рассказывали о Зене, потому что тогда они будут на равных с Габриель. Например, Сталлониус каждый раз рассказывал о битвах и мы показывали нарезку из каких-то дешевых фильмах о Геркулесе. Затем мы прописали остальных персонажей и решили какие клипы будут подходить каждому из них, а потом внезапно подумали: "А какую историю расскажет Орион?". Ведь это должно быть что-то, что выйграет соревнования, и, кажется, Роб сказал: "Спартак!". Это был идеальный вариант для Ориона, а мы отдали дань роли Кирка Дугласа, которая принесла ему столько наград. Я думаю это одна из самых креативных нарезок, которые когда-либо делали в сериалах".

Renee O'Connor: "До этого момента в сериале у моей героини уже было несколько потенциальных возлюбленных, а потом появился этот Орион, поэтому у меня был выбор как сыграть, должен ли он стать для Габриель очередным путешествием за опытом в романтической жизни, или кем-то, кто бы стал просто другом. И я решила, что будет замечательно показать зрителям, что у женщины и мужчины могут быть отношения, они могут быть дружелюбны и соревноваться друг с другом на равных, и это стало еще одним аспектом характера Габриель".

Lucy Lawless: "Это была история Рене, и я думаю, что она проделала огромную работу. Мне очень понравилась история. Ребята были забавными. И как для серии, демонстрирующей нарезку из предыдущих эпизодов, она была очень интересной"

Maggie Hickerson (координатор сценариев): "Когда Стив Сирс дал мне сценарий этого эпизода, то там было имя поэта - Твикенхем. Я рассмеялась, потому что это название моего родного города. И при встрече со Стивом рассказала ему, что родилась в городе Твикенхем. Он сказал, что ему нравится это имя, и что он использовал его в некоторых сценариях"

Комментарии актеров и создателей:

T. J. Scott: "Знаете, думаю, моим любимым моментом в эпизоде была та сцена, когда Троянского Коня завозят через ворота. Для меня это была именно та часть сценария, где я почувствовал, что нам нужно постараться придерживаться мифологии и построит Троянского Коня в полный рост, который бы провел ночь там, а потом из него бы вышли солдаты. Я вырос на мифологии, поэтому создать подобное, что можно описать как "Ух ты, это так круто", для меня много значило. Это было словно создание эпического сериала...
Мы много обсуждали насколько большим будет Троянский Конь, и, конечно, Роб Джайлз приносил эти маленькие модельки, развером в 4 дюйма, и говорил, что это все, что я получу и что мне придется снимать сцену при помощи миниатюр. Все это продолжалось, практически, до того самого дня, когда привезли готового Коня, и это было как огромный подарок: вот, вы добились своего, можете получить полноразмерного! Это был действительно забавный эпизод. Думаю, это был первый раз, когда я действительно позволил расслабиться и показал им стиль, которым, по моему мнению, должен был обладать ЗКВ - использовать движущуюся камеру, делать так, чтобы сериал был постоянно в движении. Если вы внимательно посмотрите эту серию. то увидите что там много кадров, где люди ходят стене замка, лестницам и двору, и все в одном дубле. У нас наконец-то появилось место для актеров, где бы они могли много ходить и говорить".

Steven L. Sears: "Этот эпизод, написанный Армусом и Фостером, использует Пердикуса, чтобы показать, как события могут изменить человека, настолько, что его уже почти нельзя узнать. Пердикус описывался Габриель, как тупой и непотивированный (и он был выше). Но во время войны он стал кем-то другим, в настоящего человека, достойного восхищения и жалости. Это был еще один шаг в росте Габриель, увидеть подобный шанс и подчеркнуть на что способны определенные события...Это называется взросление. Но во время войны у тебя нет права на свободу выбора, ты ростешь быстро".

Lucy Lawless: "Пердикуса играл Скот Гаррисон. У нас раньше не было никого в гостевой роли из США, кто бы так хорошо вписался. Он такой очаровательный, истинно индивидуальный и талантливый. Это тот эпизод, когда у меня начались проблемы со спиной. Я серьезно травмировала ее. И сражаться в последний съемочный день было трудно, мягко говоря. Я просто не особо распространялась об этом, говоря им "С моей спиной не все в порядке, с моей спиной не все в порядке", но ничего особо не делала по этому поводу. И при съемках следующих эпизодов состояние ухудшилось, потому что я просто перетренировалась. Я была полтора часа в спортивном зале, потом мне нужно было еще пол часа, чтобы добраться домой и сорок пять минут, чтобы привести себя в порядок. Это было просто кошмарное существование. И я просто думала, что должна это делать, потому что никогда раньше не тренировалась, никогда в моей работе не было физического аспекта".

Donald Duncan: "При съемках этого эпизода мы нарушили много правил. Помню, что мы делали много панорамных кадров из-за больших белых колонн, из-за которых чаще всего нельзя было даже увидеть актера, который говорит что-то важное. На репетиции я сказал режиссеру: "Эй, ты теряешь этих ребят. Их даже не будет видно!". И он ответил: "Прекрасно, мне это очень нравится! Нам не нужно их видеть, мы слышим, что они говорят". И он был абсолютно прав. Вы видели сериал, из-за постоянного движения в нем есть темп и визуализация. И вам не нужно все время видеть, как двигаются губы персонажей. Люди могут исчезать за какой-то вещью и появляться опять. Как в фильме "Гражданин Кейн"".

Maggie Hickerson о выборе актрисы на роль Елены: " Обычно мы не видим кандидатов на роли, потому что катинг проходит не у нас в оффисе. Исключением был случай, когда они искали кого-то на роль Елены Троянской. Я с ассистентами сценаристов подерживали женщину, которая получила роль, до этого мы работали с ней в сериале MANTIS, поэтому общались раньше. Остальные кандидатки были сосредоточены на каждом слове, которое ты произносишь, но Галина была расслаблена и дружелюбна, все женщины были привлекательны, поэтому с точки зрения внешнего вида походили все. Но она была самой расслабленной и уверенной, поэтому получила роль".

Съемки эпизода проходили с 30 октября 1995г. по 8 ноября 1995г.

Показы серии:

• 1 показ: 08.01.1996
• 2 показ: 01.04.1996

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Алан Джей Глюкман
• Редактор: Джим Приор
• Режиссер: Марио Ди Лео

В ролях:

О названии:

"Черный волк" - проводится аналогия с Робином Гудом и Зорро.

Комментарии актеров и создателей:

Lucy Lawless: "Это симпатичный эпизод, но снимать его было трудно...Я помню, что была в баке с водой, которая была теплой, никаких жалоб на этот счет. Это всегда прекрасно смотрится, ну, знаете, быть мокрой. Ужасно неудобно, но смотрится великолепно...В этом эпизоде был Салмоней. Роберт Требор действительно хорошо себя вел. У меня были мысли: "Черт, ну, вот, опять". Но он, наверное, почувствовал это и вел себя хорошо. Знаете, у него доброе сердце, но он может быть весьма непослушным мальчиком"

Robert Trebor: "Режиссером был пожилой итальянский джентельмен, милый парень, но с отчетливым акцентом. Однако, когда он начинал злиться из-за времени - время злить здесь всех. Я режиссировал эпизод, поэтому знаю об этом из первых рук. Часы это всегда заряженное оружие, направленное в твою голову. Буквально. Все такие добродушные, но, Бог мой, если ты не завершишь день, то есть, если ты не сделаешь все сцены, которые запланировано было снять, то работать ты больше не будешь! У нас была дата окончания съемок и зрители хотели увидеть новые серии. Это работа, быстрая и тяжелая. Ты не получишь больше времени. И когда этот парень чувствовал давление, то начинал разговаривать с еще большим акцентом и было тяжело понимать, что он вообще хочет. Поэтому мы все собрались вместе. Мы сказали: "Мы не хотим причинять вреда Марио, мы хотим помочь ему", но нам пришлось объединить усилия и применять просто экстрасенсорные способности, чтобы понять, что он от нас хочет".

Alison Bruce: "Я отлично провела время на съемках этого эпизода, потому что мне раньше никогда не приходилось участвовать в постановке сражений. Это очень волнующе. Кроме того, мне нравится все, что требует физической силы. Сражаться было весело. Это был настоящий плюс. Поэтому сейчас, когда мне предлагают роль, я в первую очередь смотрю не нужно ли мне драться...Большая битва между Зеной и Мелосой вылетела в трубу в какой-то момент и мы с трудом удерживали себя от смеха, продолжая сражаться..."

Lucy Lawless: "Этот эпизод был настоящим весельем из-за Элисон Брюс, которая сыграла королеву Мелосу. Она хорошая актриса с большой долей харизмы, и милая женщина...Для сцены погони на колесницах соорудили целый механизм. Этот момент длится всего две минуты, но мы провели целых восемь часов в слизкой, протухлой воде!...Порой колесницы пристегивали к грузовикам, но иногда их привязывали и к лошадям, для того чтобы сцена смотрелась реальней

В сцене погони колесницы должны были тянуть кентавры. Но в тот день у нас не было ни одного свободного, поэтому пришлось немного обманывать, но все выглядит нормально".

Steven Sears: "Я понял насколько трудно было для Габриель ходить все время в этом крестьянском платье, просто стоять на заднем плане и выкрикивать: "Давай, Зена, побей их, Зена!". Мы уже устали от всего этого в отснятом материале. Я подумал, что ей нужно уметь защищать себя... но не с оружием, которым она могла бы убить. Теоретически, можно убить чем угодно, но я хотел, чтобы она получила оружие, которое было бы предназначено для самозащиты... Это был сценарий, который сильно изменили после первой прогонки. И я могу с гордостью сказать, что идею изменений подал именно я, хотя пришлось потом очень сильно поработать. Суть в том, что я люблю писать и я смотрю именно на результат. В первом варианте сценария Амазонка была убита и заподозрили в этом Кентавла, потом был убит Кентавр и заподозрили в этом Амазонку. Это была завязка. Зена знала, что замешан кто-то еще, но в итоге вынуждена метаться между амазонками и кентаврами, пытаясь остановить войну. Это был один из тех сценариев, которые кажутся неплохими, если ты читаешь сцену за сценой. Но стоит взглянуть со стороны и становится понятным, что чего-то нехватает в этой истории. Проще говоря, Зена прыгала туда и обратно, она была словно мячик для пинг-понга и не делала ничего. А это было не очень героически. Мы сели вместе и решили подумать, как решить этот вопрос. У нас было две группы персонажей, два племени и третий элемент, и так далее и тому подобное. Наконец, в мою голову пришло "А что если кентавра не убьют? Что если амазонки собирутся убить его? Что если они решат казнить его, думая что он убил амазонку?". И все сразу начали говорить: "О, ух ты, это то что надо, это великолепно". Это и стало тем самым изменением, которое заставило сценарий сработать. Оно дало шанс поместить одного из кентавров в лагерь амазонок, чтобы увидеть их реакцию и взаимоотношения, и дать возможность Зене посмотреть на это и сказать:"Это не имеет смысла, что-то тут не так". Это сюжетная линия Зены. Сюжетную линию Габриель, верьте мне или нет, которая даже в этом эпизоде заложила основу многим прекрасным историям в будущем, сделав ее принцессой амазонок, я не обдумывал в таком ключе. Я думал, что было бы классно, если бы ее забрали к амазонкам и Зена бы не знала, что ей передали право наследования. Все что я хотел, это чтобы перед Габриель стояла задача убить Фантуса. Поэтому я просто подстроил все события так, чтобы добраться до этого. Я решил, что буду беспокоиться о последствиях позже, потому что, когда она уходит, то отдает корону. Я сначала хотел, чтобы она отдала свое право наследования Эфини, но, как видите, я решил так не делать и рад этому.

Renee O'Connor: "Это был первый раз, когда мне пришлось танцевать в роли Габриель, и я никак не могла решить, что мне делать - попытаться действительно танцевать хорошо или, ну, знаете, чтобы у меня было две левых ноги...И я просто подумала: "Эй, тебе просто нужно повеселиться!". Поэтому я показывала самые глупые движения, которые знала и они не просили меня танцевать целых три или четыре года. Это было забавно".

Danielle Cormack: "Я считаю, что Эфини довольно завистлива. В конце власть должны были передать ей, но это были слишком и финал переписали. Власть развращает людей и никогда не знаешь в какую беду она тебя приведет...Что касается меня, то я настолько быстро обвыклась на съемочной площадке, что совершенно забыла про камеру. Но носить маску амазонок было мучением, особенно во время сцен боев, потому что я в ней почти ничего не видела."