Публикации go_to_the_rain

Комментарии актеров и создателей:

R.J. Stewart: "Я согласен, что Зена в этом эпизоде влюбилась слишком быстро. Возможно, она просто была готова к страстной интрижке и уговорила себя на нее".

Lucy Lawless: "Актера, который играл Одиссея, взяли на эту роль зря. Я сделала все что могла, чтобы сделать правдоподобным, что Зена может по уши влюбиться в Одиссея и остаться в характере".

Michael Levine: "Я получил сценарий...з аранее за семь месяцев . Когда ты получаешь работу в ЗКВ, они стараются сделать это на далекую перспективу. Они могут дать определенную серию определенному режиссеру, в зависимости от того, кто что делает. Я как раз заканчивал съемки "Жертвенного агнца" и Эр Джей сказал: "Вот, почитай это". Я сказал: "Это замечательно, что я смогу заранее изучить сценарий. Мы построим корабль?". Он ответил: "Ага". Это было за три месяца до начала съемок. Потом Люси травмировалась и этот эпизод у меня забрали. Вместо этого дали "Судьбу". Не было похоже, что я буду снимать "Одиссея". Потом много чего случилось, но в итоге все вышло... Корабль был ласково назван "Глупость Роба". Мы никогда не говорили это был Роб Таперт или Роб Гиллис. Они работали над ним столько месяцев. Этот эпизод был подопытным кроликом. В первый же съемочный день мы вышли на лодке. Было много чего, что могло пойти не так, но, в большинстве своем, все было нормально. Но были определенные сложности. Когда ты снимаешь на корабле и смотришь в сторону, то на заднем плане видишь Окленд. Требовалось два часа, чтобы доплыть до зоны, где можно было начинать съемки без видов города. Нельзя также, чтобы в кадр заплывали яхты. Было вовлечено немного координации и ожидания ухода судов. Я должен признать заслуги моего первого ассистента Пола Гриндера, за то что он держал все в руках там, в открытом море. У нас был еще один корабль, который привозил нам расходные материалы и обед, и возил людей туда и обратно. В первые два дня мы просто плавали в поисках места съемок. Я разработал устройства, чтобы можно было снимать по пути, но таких сцен было не так много. Вся сцена сражения на корме с Зеной и Одиссеем была снята пока мы плавали. Но совершенно не заметно, что корабль в движении. Для съемки любях сцен, где нужно было снимать со стороны, мы ждали пока корабль станет на якорь...Лодка была очень стабильной. Это была баржа. Паруса работали, но лодку особо не двигали. У нас был мотор, который мы всегда использовали, когда плыли куда-то. В какой-то момент мотор сломался. Однажды веревка зацепилась за якорь. Мы никуда не плавали довольно долго. Но это было три дня интересных съемок. К борту лодки были прикреплены перила, на которые можно было прикрепить платформу и потом поставить на нее тележку, чтобы снимать кадры в движении. Это было действительно круто! Я спросил: "Могу ли я двигать камеру?" И они ответили мне, что да, могу...Сцены в каюте снимали не на корабле, а в студии. Мой сын, Джейсон, был в том эпизоде. Он тот парень, который в конце битвы, когда Габриель бросает последнего воина за борт, сам спрыгивает с корабля...Этот эпизод, наверно, больше чем другие снимался за пределами павильона. Мы были на локациях пять или шесть дней. Это было более эпично. Опять же, мы отсняли много материала и пришлось убрать сцену. Помните, когда друг Одиссея был удивлен увидеть его и потом он ушел чтобы сделать что-то? Больше в эпизоде вы этого парня не видите. Вырезанная сцена объясняет куда он пошел и что делал. Вообще, было две такие сцены, одну успели снять, а вторую убрали из расписания. В вырезанной сцене, которая происходила после того, как Одиссей и Зена ушли проверить старый вход за рвом. Одиссей разговаривал со своим другом о том, что он чувствует к Зене и что его возвращение домой будет не таким приятным для него и его жены. Зена хочет, чтобы друг Одиссея отнес послание Пенелопе. У нее есть план! В оригинале в сценарии, но это так и не было снято, была сцена где этот друг приносил послание Пенелопе, но так и не рассказывал, что Одиссей вернулся на Итаку. Это был сложный эпизод из-за корабля. Великолепная битва на корабле, наверное, одна из лучших в сериале. Когда они ставили первое сражение, то Питер Белл репетировал трюки со всеми. В других боевых сценах мы разделяем Рене и Люси, но я стараюсь максимально свести всех вместе"

Комментарии актеров и создателей:

Josh Becker: «В этот раз у меня был другой главный оператор, Джон Кавил. Джон очень энергичен и оптимистичен, так же как и необычайно талантлив, но вначале он меня совершенно не слушал. В первый день съемок я попросил Джона поместить камеру на тележку, которая находилась на рельсах, ведущих от окна к двери, на 35 мм объектив, расположенный ниже уровня глаз, потом я пошел на улицу перекурить. Я вернулся пару минут спустя и обнаружил, что камера и Джон теперь находятся на операторском кране, а тележку убрали. Я попросил Джона и Саймона Амбриджа, необычайно милого первого ассистента режиссера на минутку выйти со мной. И спросил Джона: "Как так вышло, после того как я попросил поместить камеру на тележку, она оказалась на кране?" Джон сказал: "Я подумал, что так кадр будет смотреться лучше". Я ответил: "Кто тебя спрашивал?". Джон явно опешил и сказал: "Я думал, что у нас тут сотрудничество". Я улыбнулся и покачал головой: "Ты ошибся. Ты работаешь на меня. Когда я говорю, что камера должна быть на тележке, то она должна быть на тележке. Понял?" Джон драматично вскинул руки вверх и заявил: "Отлично!" И до конца съемок он вел себя нормально и мы поладили. Я думаю, что Джон отлично выставлял освещение. Когда мы закончили работу, я спросил его: "И как было сотрудничество?" Джон пожал плечами и улыбнулся: "Я могу справиться с этим"...
Как и "За пригорошню динаров", это был типичным эпизодом ЗКВ. Он мне понравился. Это хороший, достойный эпизод ЗКВ, без всякой лишней фигни. Я думаю, что сцены между Рене и Сидни Джексоном, когда он пытался сделать из нее принцессу, вся эта ерунда под Пигмалиона, довольно забавны".

Renee O'Connor: "Во время кульминационной сцены я лежала в гробу, и вокруг был весь этот дым. И они закрыли крышку, пока меняли свет и переделывали кое что в сцене, а в то же время я в этом гробу, кашляю, потому что дышать было невозможно, и они: "О, да, о, да, Рене! Чтобы сделать этот гроб, им пришлось сделать эту искусственную часть, где они поместили трубочки для ноздрей. А затем лицо полностью закрывалось так, чтобы оставалось только отверстие для трубочек. И было это странное чувство клаустрофобии. Нужно было оставаться спокойной, потому что съемки занимали какое-то время".

Lucy Lawless: "Я провела неделю, пытаясь фокусироваться на точке, находящейся где-то метрах в двадцати от меня (чтобы казаться слепой). Джереми Каллаган был действительно клевым парнем. И увлекательным, со всеми этими интересными историями из свего прошлого, хотя он выглядит таким молодым. Он вырос в Новой Гвинее и рассказывал, что учился в школе всего по два часа утром, и все что у них было - это одна тетрадь, один каранташ и охотничий нож. А потом дети группами бродили в лесу до конца дня, убивая свиней и так далее. Впоследствии, потому что он был очень хорош в теннисе, он отправился в лагерь для теннистистов в Японию на год, когда ему было 15 лет, и испытал японский регламент и то, что мы бы сочли жестокостью. Очень, очень интересный! И такой веселый парень! Как актер он будет становится все лучше и лучше, потому что он очень образован и у него есть что рассказать. Он просто супер парень...
В этом эпизоде Рене играла похищенную принцессу, и бывшая жена похитителя выглядела так же. Поэтому они сделали все эти картины с ней в средневековом стиле, и одна из них висит у меня дома. Это такой отстойный инвентарь , отстойный - так вообще говорят? Но я оставила его себе, потому что она моя подруга!"

Комментарии актеров и создателей:

Lucy Lawless: "Я разговаривала с Робом об этом эпизоде, и мы решили, что они сделали ошибку, заставив Тима Томерсона играть завязавшего алкоголика, потому что пьяный персонаж забавен. Алкоголик, ставший на путь трезвости, - нет. Но с Тимом было весело работать".

Tim Thomerson: "Был там момент между мной и Рене, актерские дела, когда я понял, что она осознала - у нас действительно хорошо получаются отношения между отцом и дочерью. У меня есть сын. Дочери у меня нет, но ребенок-то есть, поэтому я знаю, как это работает. Мы действительно точно передали эмоции. Это прошло через весь эпизод и особенно в сцене, когда мы сидим в тюрьме. У нас было немного фарса, в котором участвовали мы оба. Это особенно выделилось для меня. И еще у меня был момент с Люси. Мы были в пещере, где я говорил Зене: "Послушай, поговори с Габриель, потому что я действительно облажался и наврал ей". Она может делать что-то одним своим взглядом. И это были два момента, которые обогатили меня, как актера. В актерской игре иногда есть нечто негласное, происходящее между актерами, о чем знают только они. Аудитория будет видеть, что ты делаешь свою работу. Это чувство, похожее на эйфорию, когда я не Тим, а она не Рене, я Мелигер и она Габриель".

Paul Robert Coyle: "История, которую я выбрал для сценария, была про то, как Зена приезжает в город и понимает, что известного воина должны казнить. Он просит, чтобы она пришла к нему в камеру поговорить. Он говорит: "Мы с тобой оба знаем, что я совершил сотни убийств, так же как и ты, им никогда не удавалось схватить меня за них, но ирония в том, что единственное убийство, за которое меня схватили и пытаются на меня повесить, я не совершал, и знаешь что, Зена, его сделала ты!" Она понимает, что это правда и помогает ему выбраться, чтобы он смог искупить свою вину одним последним поступков, там что-то было про его дочь, прежде чем он вернется и примет свою судьбу. Им понравилась история. Они позвонили мне позже, сказав, что будут снимать по этому сценарию, но поменяют некоторые элементы. Воином будет Мелигер, которого уже ранее использовали. Связь Зены с убийством раскроется только в середине. Это действительно хорошо сработало и эта версия мне тоже очень нравится. Я не могу сказать ничего плохого не про один эпизод, который я написал, они все мои любимые".

Josh Becker: «Этот эпизод писали в ужасной спешке из-за того, что Люси сломала бедро на шоу Джея Лено, именно поэтому в эпизоде ее почти нет. Учитывая это, я считал этот сценарий довольно хорошим, но я чувствовал, что там нужно было что-то еще. Я решил, что Джоксеру нужно иметь свою собственную песню. Я написал первую версию «Джоксера Могучего». И мне пришлось спеть это Робу Таперту, исполнительному продюсеру, и Лиз Фридман со-продюсеру. Они не были в восторге, но и нет не сказали. Потом я спел песню Теду, который просто влюбился в идею, и я сказал, чтобы он тоже что-то сочинил, что он и сделал с радостью в ближайшие несколько дней. Во время финальной работы над эпизодом я позвонил Джо Ло Дьюка, композитору, и он предложил сделать большую версию с оркестром и мужским хором для заключительных титров, потом я сыграл ему главную тему «По морю на кораблях». Джо добавил кое-что. Ирония в том, что сейчас эту песню приписывают Джо и Теду, а не мне».

Ted Raimi: «Этот эпизод появился после нашего в Эр Джеем Стюартом разговора, однажды в полдень в Окленде, пока мы болтались на съемочной площадке. Я упомянул, что моя самая любимая комедия всех времен «The Court Jester» с Денни Кеем, и он сказал «Мне тоже нравится это кино; нам стоит написать что-то в этом стиле». Моими вдохновителями на комедию являются Боб Хоуп и Денни Кей. Я пытаюсь именно вдохновится ими, а не имитировать, но эти ребята такие гениальные, они так своевременно все делают. В этом эпизоде, например, есть сцена, где я болтаю, находясь на плахе, и это все было оттого, что я начал думать: «Джоксер бы не позволил бы просто отрубить себе голову, он бы попытался заболтать их». А это классическая фишка Боба Хоупа: Выбраться из любой ситуации благодаря болтовне…Песня была идеей режиссера Джоша Бекера, он посмотрел всю сцену, где я нахожусь в камере с Габриель, и часть юмора между двумя этими персонажами в том, что Джоксер сводит ее с ума. Она словно крутая девчонка в школе, а он ботаник, но из-за того, что она такая милая, она позволяет ему с ней дружить. Во всяком случае, Джош сказал: «Я думаю, ты должен петь эту песню ей и просто сводить ее с ума. Она взаперти с тобой, и ты должен раздражать ее как можно больше!». Я решил, что это самая забавная идея, которую я когда-либо слышал, поэтому в тот же день на съемочной площадке я начал придумывать эту песенку и текст. Джош добавил несколько строк посередине про «борется за добро и поет песни», но остальное мое. Хуже всего пришлось 30 членам хора, которые всю свою жизнь пели Вагнера и песни из мюзикла «Show Boat», и вот они здесь, на звукозаписи, вынуждены петь песню, которую я написал за две минуты!..
Это мой любимый эпизод. Для меня главное сценарий, потому что история всегда на первом месте. А это такая прекрасная, связно написанная история. Это редкость для любого телевизионного сериала иметь действительно хорошие сценарии, а это просто великолепен. Там также хороший подтекст, который говорит что человек, которым ты всегда хотел быть находится прямо внутри тебя. О таком стоит задумываться» "Снимать серию было очень весело. У меня был очень краткий курс обращения с мечом, поэтому мне пришлось претворяться от первого до последнего момента. И Марк Раунтвейт, мой дублер, очень мне помог. Он дал мне много подсказок". .

Joseph LoDuca: «Песня появилась, как шутка на съемочной площадке. Начал все один из режиссеров, а потом колесо закрутилось. Ну, а Тед пошел на шаг дальше, они написали текст, а, когда дело дошло до съемок этого эпизода, то Роб Таперт сказал: "Я хочу, чтобы ее спел мужской хор". И я ответил ему, что никаких проблем не будет."»

Alexandra Tydings: «Это был мой первый эпизод в ЗКВ и он произвел очень странное впечатление на меня, потому что это было похоже на сон – тот же костюм, тот же костюмер и много тех же ребят-каскадеров, но все остальное было другим. Это было словно пойти в новую школу, потому что все друг друга знают, а я не знаю почти никого…но они все были дружелюбны и очаровательны. Это был один из эпизодов, когда Люси сломала бедро и не могла работать. Я думаю, она все еще была в больнице в Америке большую часть времени, что я была здесь, но она пришла на съемочную площадку в последний день, и это был первый раз, когда я ее увидела. Позже она извинилась, потому что она сказала, что была на обезболивающих и понятия не имела, что говорит, но она была тут и она была очень милой…Тед такой смешной. Я думаю, он действительно хорошо сыграл другого персонажа, этого учтивого удалого парня»

Комментарии актеров и создателей:

Rob Tapert: «Этот эпизод для некоторых фанатов стал самым любимым, а другие ненавидят его из-за того, что отношения Зены/Габриель были показаны несколько иначе, чем в других сериях. И еще, думаю, это был режиссерский дебют Майкла Херста в ЗКВ…Я долгое время донимал Эр Джея идеей сделать легкий эпизод, где бы мы провели один день с Зеной и Габриель в их обычной, рутинной жизни, без великих миссий. И мы пытались как-то обыграть это, как бы нам сделать это, не имея злодея, про которого бы мы рассказали в начале, а потом победили в самом конце?»

Michael Hurst: «Мы сняли все где-то за пять дней. Большую часть времени я использовал ручную камеру, кроме сцены в ванной, которая мне действительно нравится. Мне постоянно звонили редакторы: «Не мог бы ты, пожалуйста, показать нам что-то, чтобы бы могли вырезать?» «-Неа!»
Это все один дубль, длиной почти в три минуты. Это никогда не наскучивает, и, знаете, эти две женщины в ванной вместе… Поэтому, я просто сказал Люси и Рене: «Не нужно сексуальности, ничего не делайте. Если вы сто-то сделаете, то это уже будет через чур. Это две женщины в ванной. Это вы двое в ванной. Вам не нужно ничего делать». И они ничего и не делали. Просто сыграли. Вы смотрите эту часть, а там моменты, где Зена трет ухо Габриель и все это так естественно. Я обожаю это. Мои самые любимые, любимые кадры…Эта сцена была написана, но некоторые другие вещи были чистой импровизацией…Мы снимали это ручной камерой, с разных ракурсов. Мы продолжали заканчивать наши съемочные дни раньше и я все думал: «Боже, что-то тут не так», но нет, все вышло хорошо… Я получил положительные отзывы за этот эпизод…Я продолжал говорить, «Послушайте, вы должны думать как съемочная группа ВВС, незаметные как муха, просто пойти и сделать это». И, конечно, Элисон Волл, которая играет Минью – ну, она просто потрясающа».

Lucy Lawless: «Этот эпизод был важной вехой. Майкл Херст режиссировал, и это было очаровательно. И мы действительно расширили характеры своих персонажей, потому что в этом эпизоде не было парадигмы. До этого мы не делали ничего подобного, и мы все просто сошли с ума и это было чудесное, дерзкое веселье, потому что нам с Рене пришлось заполнять пробелы в наших отношениях разными глупостями собственного сочинения. Я думаю, в этом эпизоде много нас самих. По крайней мере, меня. Вы можете там увидеть много Люси. Знаете, что было настоящей Люси? Когда угри начинают извиваться, то вы можете увидеть как я строю рожи. Это была естественная реакция. Потому что вода ужасно застоялась, она была вонючей и слизкой. Угри такие примитивные и к ним так отвратительно было прикасаться, что я хотела завыть. Я просто старалась не смеяться, потому что я в такой отвратительной ситуации…Да, это были настоящие угри, и они двигались в разных направлениях, а их кожа двигалась в противоположную сторону. Это самые гнусные существа, которых я когда-либо касалась. Мы использовали крыс и угрей, но я не знаю, что будет следующим! Реплика Габриель о том, что ей нравится, что делает Зена было просто шуткой Рене. Ага, она сказала: «Эй, почему бы мне это не сказать?» и все ответили: «Да, да, скажи это». Она так и сделала и мы продолжили работать. Вот откуда пошел весь сыр-бор. Мы просто дурачились!».

R. J. Stewart: "Где-то к середине второго сезона все уже были в курсе слухов о сабтексте и все кто хотел впихнуть немного подтекста в сериал могли это сделать, до определенного предела. Первый раз, когда я сделал это сознательно, было в этом эпизоде. Я думал о том, чтобы поместить их в разные ванные, как обычно делали киношные ковбои после того, как они гоняли скот. Потом, когда я писал эту сцену, я поместил их в ванну вместе. Это казалось мне правильным решением.

Alison Wall: "Майкл Херст и я хорошо ладим, и я думаю, что ему нравятся мои работы, поэтому, когда его пригласили режиссером, он привел меня на прослушивание. Уверена, что там были и другие претенденты на эту роль, возможно, целая куча людей, которые не выглядят ошеломительно! Я прослушивалась именно на роль Миньи...Там я увидела довольно большую часть сценария и решила, что этот образ просто очарователен. Было также довольно мило сыграть такого старательного персонажа, который очень стремиться все делать, потому что в первый раз на съемочной площадке ты именно такой. Ты думаешь: "Ох, я не очень хорош, но я буду стараться!" и именно такова Минья. Сцена, которую я читала на прослушивании, была первой, которую мы снимали. Это там, где Минья в первый раз видит Зену. Это было довольно сложно, потому что я была на съемочной площадке с 10 утра и ничего не происходило. Мы на несколько часов отставали от съемочного графика, потому что что-то утром что-то случилось с камерой, а еще были проблемы со светом. Было уже где-то 17:00, и мы должны были заканчиват, но они сказали: "Слушай, нормальный свет еще будет минут пять. Будем что-то делать?" О они посмотрели на меня и я ответила: "Эм-м-м, ладно!". Я никогда не была на большой съемочной площадке и казалось, что вокруг меня сотня людей. Это была огромная съемочная группа и они все ждали, чтобы я правильно сыграла сцену и они пошли домой. Это было пугающе. Моя героиня приходит в восторг при виде Зены и, учитывая, что это был мой первый съемочный день, я довольно сильно нервничала. Вокруг меня бегали козы и куры и я держала маленького козленка, которому передалась моя нервозность, он запаниковал и начал карабкаться по мне! В итоге я оказалась вся покрыта ссадинами от рожек этого козленка!"

Renee O'Connor: "Я никогда не забуду угрей... Ох! Они были ужасны, потому что как-только они нервничали или чувствовали любую угрозу, они становились необычайно слизкими, поэтому было довольно трудно удержать их. И мы постоянно выпускали угрей в озеро.
Два года спустя продюсеры захотели, чтобы мы вернулись к этому озеру, и мы знали, что там есть по крайней мере несколько поколений угрей...Но это было ужасно. Люси держала живых и...Дейв Ватсон кидал в меня мертвых... Я вся провонялась. От меня так отвратительно пахло...
Мы были в горячей ванной и Эллисон продолжала приносить ведра такой ледяной воды, что у нас дыхание перехватывало каждый раз...Она была забавной, такая бунтарка! Знаете, что было смешного в этой сцене? Я была так смущена, когда читала сценарий. "Боже мой, куда Габриель положила мыло? Я не могу это сделать!" Это было так смешно".

Отрывок из статьи с сайта spy.nzherald.co.nz, в которой упомянуты две наши хорошо знакомые пары, засветившиеся на съемках ЗКВ и УСГ:

Комментарии актеров и создателей:

Paul Robert Coyle: "Это был первый полноценный эпизод Люси после травмы. В рекламном ролике мы отсняли ее раненой, потому что не были уверены будет ли она хромать и вообще, как она будт себя чувствовать. Однако, просматривая этот эпизод невозможно сказать, что у нее вообще была травма. Мне пришлось хорошо потрудиться над этим эпизодом, но я не могу взять на себя все лавры за него. Марк Бизли прекрасно его отснял, он был нашим первым режиссером из Новой Зеландии".

Lucy Lawless: "Мелинда Кларк, которая играла Веласку, был милой. Я даже не вспомнила, что она была одной из кандидаток на роль Зены. Но, вы знаете, я уверена, что она вполне довольна тем, как все получилось. Кстати, в то время она как раз собиралась замуж".

Melinda Clarke: "Мне пришлось носить белые контактные линзы, после того, как я стала богиней, а я обычно вообще не ношу их. Они хотели, чтобы я немного повращалась для того, чтобы заснять как я поворачиваюсь. Конечно, я едва видела из-за этих контактных линз, кроме того они ослепили меня песком и-за работающего вентилятора! И я делала эти повороты в стиле Чудо-Женщины с песком в глазах, и они получались как-то не особо божественными. Плюс я потеряла свой голос из-за того, что приходилось постоянно кричать".

Hudson Leick: "Мне действительно понравилось издеваться на Габриель...Я читала ту часть, где мы сидим у костра и она такая: "Что ты думала, когда Зена говорила это все..." Я хохотала в голос, когда читала это. Я думала насколько же смешно, что Каллисто так поиздевалась над Габриель. Она была такой серьезной и потом...Каллисто просто ненормальная! Я люблю ее! Знаете, потому что Габриель, такой серьезный, приземленный персонаж, пытается быть доброй, и хорошей, и любящей, а Каллисто в ответ: "Да? А как на счет вот этого?""

Комментарии актеров и создателей:

Steven Sears: "Когда мы начали делать эту серию, нам удалось снять в нескольких эпизодах Люси, но у нас была возможность также использовать ее голос, поэтому появилась идея сделать что-то в стиле фильма "Весь я". Мы разработали историю и сделали несколько пробных версий, основная тяжесть которых легли на меня, но это было вполне нормально, потому что мне понравилось делать этот эпизод. Когда мы досняли эпизод, то поняли, что повысили ставки с амброзией и новой злодейской Велаской, которую превосходно сыграла Мелинда Кларк, и мы подумали, что было бы чудесно сделать еще один эпизод, где Каллисто и Зена объединят усилия, чтобы победить Веласку. К тому времени Люси бы могла немного двигаться и мы бы прикрыли ее дублером.
Технически, Габриель стала королевой после "Амазонок и кентавров", однако, племя амазонок не могло позволить себе иметь королевой ту, которая слонялась по миру и лишь изредка возвращался к племени. Поэтому, (и в этот момент все немного запутывается) она передала свое право Мелосе, чтобы Мелоса стала Регентом. Однако, когда Габриель вернулась бы в племя, Мелоса бы сложила полномочия Габ, так как Габ была, по факту, настоящей королевой. Поэтому, проще говоря, Габ была королевой, когда была с племенем. У Мелосы была власть королевы в ее отсутствие. Это была единственная возможность, по законам того племени, вернуть власть Мелосе. После убийства Мелосы, не было никого с властью королевы кроме, конечно, Габ. Это был тот вакуум, который пыталась занять Веласка. Добавим к этому то, что Габриель все еще не считала себя настоящей королевой и чувствовала себя неловко, когда ее так называли. Но племя так не думало. Теперь вопрос, кого вызывала на поединок Веласка, когда Тереис была названа наследницей. Это была Мелоса. Мелоса победила ее. Вы спросите как она могла победить ее один раз и проиграть во второй? На это есть два ответа, вообще-то. Я могу указать на профессиональный бокс, чтобы показать что такое бывает довольно часто. Но, если ближе к нашей истории, не помню вошло ли это в финальную версию, но Эфини заподозрила, что Веласка как-то обманула. В моих первоначальных набросках, как я помню, этот вызов происходил только в присутствии последователей Веласки. А все племя отсутствовало из-за какой-то чрезвычайной ситуации, на которую они должны были отреагировать. Эфини была с ними и не присутствовала. Закон племени говорил, что на вызовах должно присутствовать все племя, кроме того случая, когда была опасность, при которой часть племени должна была отсутствовать для защиты. Эфини заявляла, что они отправились отреагировать на опасность, о которой им сообщили (не помню, что именно там было), но там ничего не было. Когда они вернулись - Мелоса была мертва. Эфини заподозрила, что опасность была ложной и придуманной для того, чтобы разделить племя и чтобы ее воины не видели вызов. Поэтому, технически, это было законно, однако вопросов было слишком много. Вы спрашиваете почему этого не было в эпизоде? Посмотрите сколько мне понадобилось написать, чтобы объяснить это. Мы не могли снять это из-за ограничений времени, поэтому обрезали этот момент".

Melinda Clarke: "Я отправилась в Новую Зеландию с моим женихом (который сейчас мой муж) на месяц, чтобы сняться в обоих эпизодах. Мы фантастически провели время. В ЗКВ была одна из самых организованных съемочных площадок, на которых я когда либо попадала. Они необычайно эффективны, особенно учитывая все те вещи, что они делают...По большей части, все что мне нужно знать о персонаже было в тексте. Я прочитала сценарий и поняла, что она была высокомерной, эгоистичной и ее мнение было превыше всего. Поэтому я представила себе женщину из 40-х, вроде Джоан Крауфорд, Бетти Девис или Марлен Дитрих, которые перед камерой были больше чем жизнь... Я не говорю, что нужно переигрывать, потому что ты должен верить в то, что видишь, но, в то же время, ты должен отпустить все, быть этим персонажем, который больше чем сама жизнь и это забавно получить возможность сыграть такое...Я помню что Рене была очень сильной и когда мне нужно было сражаться с ней, то сложно было не отставать от нее. А еще я помню выражение своего лица, когда я увидела наряд, который мне придется носить!"

Renee O'Connor: "Люси только вернулась после травмы и много делать не могла...на самом деле мы не целовались, но были в одном кадре и подошли друг к другу очень близко. Мы определенно там были, перед голубым экраном. Они хотели сделать это похожим на рай. Наверно, поэтому нет никаких теней. Но мы там определенно были вдвоем"

Lucy Lawless: «Этот эпизод был, конечно, прикрытием для моей травмы. То есть, я ведь неделями торчала в телах других людей! Мне не пришлось ничего делать в этих эпизодах до того момента, как мы не приступили к постпродакшену и я не занялась озвучкой этих сцен. Собственно, моя сцена в последнем эпизоде была слишком короткой... Хотя, мы могли бы сделать это в стиле Бобби Ивинга из "Далласа", ну, знаете, я бы проснулась потом и все произошедшее оказалось просто плохим сном!».

Bruce Campbell: «Этот эпизод появился в следствии инцидента Люси Лоулесс на шоу Джея Лено. Она не могла выполнять свои обычные трюки (или вообще ходить), поэтому я прилетел, чтобы помочь ей. Фишка была в том, что ее дух был в моем теле, поэтому мне пришлось найти контакт с моей женской стороной»

Michael Levine: «Забавно, как этот эпизод, которого вообще не должно было быть, стал для многих любимым. Он был написан исключительно из-за травмы Люси…они объединили кое-какие черновики сценариев. С самого начала я знал, что эта сюжетная арка будет длинной, но сценаристы и продюсеры отказывались что-то сокращать, потому что иначе им было нечего дать зрителю. Я сказал: «Это мрачный эпизод. Зена мертва». Рене, благослови ее Бог, была великолепна. Она вытянула этот эпизод. В какой-то момент она сказала: «У нас еще есть какие-то сцены с плачем? Я уже все выплакала». И я ответил: «Нет, с плачем покончено». Когда ты снимаешь подобные сцены, то не можешь позволить себе поспешность. Ты должен не торопиться, сыграть на эмоциях, и именно это и случилось. Мы обыграли эмоции. Поэтому все слишком затянулось и нам даже пришлось вырезать пару сцен. Например, в одной из них Автолик находится в деревне и собирается попасть в конкретную охраняемую хижину. Что вы не увидели, так это сцену, где он указывает на другую хижину и говорит: «Я попытаюсь попасть туда». Он заходит туда, а там баня с обнаженными амазонками. Зайдя туда он, все еще одетый в свой женский наряд, говорит: «Так, что это у нас тут?». Зена берет контроль над его телом, дергает его за шею и вытаскивает наружу. Мы вырезали момент, когда он дергается и говорит: «Иду я, Иду!». Все это вырезано. Но этот эпизод появился из-за травмы Люси, и было странно снимать ЗКВ почти без нее…Первое, что мы сняли с Люси был момент ее разговора с Автоликом в бочке. Люси все еще была очень слаба, но у нее было великолепное настроение, она была счастлива вернуться на съемочную площадку. Но вот ее выносливости явно не было. Потом мы сняли сцену с поцелуем…Я все думал: «Как мне это сделать?» Как мне снять сцену, где они наклоняются друг к другу и вы думаете, что они целуются, но на самом деле это не так? Я решил сделать эту сцену с переходом. Это, вообще-то, одна из немногих моих сцен, которая была изменена при продюсерской правке. Если бы я мог, для повторов, я бы вернул все так, как я снял. Потому что я думаю, что так было лучше. Возможно, ее обрезали из-за длины. Там вырезали момент. Было больше диалога, чем в той сцене, что показали. Кажется, я отправил материал кое-кому… Было трудно придумать, как сделать этот переход, чтобы все выглядело достойно. Поэтому мы заставили их наклониться, приблизили камеру, обошли вокруг и там уже оказались Автолик и Габриель.
Там было еще кое-что, что так и не было отснято, потому что эту сцену убрали еще на этапе вычитки сценария. Ее то включали, то убирали, то снова вносили, то опять вырезали. Так продолжалось почти до последнего дня. Там был момент, где Габриель, вместо того чтобы положить амброзию в рот Зены рукой, наносила амброзию себе на губы и целовала Зену. Люси и Рене были согласны это сделать. Они сказали: «Да, никаких проблем»… И я бы так и снял, или снял так, как было показано в эпизоде, если бы кто-то из начальства сказал: «Знаете, нас что-то занесло тут…» Но Рене была великолепна. В основном, я снял эпизод, который хотел снять. Мне пришлось позволить Рене сыграть эти сцены страдания. Я не хотел быть слишком сентиментальным. Дениэлль Кормак была чудесна в роли Эфини. Все отлично сработало. И было прекрасно, что Люси вернулась. И вся эта штука с амброзией не была кошмаром. Нам пришлось разделить съемочную площадку на две части, верх и низ. У нас были Рене и Мелинда на тросах, каскадеры на тросах, амброзия, которая падает, и вообще много чего творилось. И во время всего этого Автолик, Брюс, кривлялся, изображая Зену. Но материала было слишком много. Что-то пришлось удалить и для этого подбирались вещи, которые тормозили сюжет. Из-за того, что это было смешно, и это было с Брюсом, мне хотелось оставить сцену с баней, но когда ее снимали, мы знали, что она не войдет в эпизод. Все на съемочной площадке знали это. У нас было время для съемки, мы сделали ее, но прекрасно понимали, что в итоговую версию она не попадет. Такова жизнь…»

Показы серии:

• 1 показ: 27.01.1997

Над эпизодом работали:

• История: Роберт Таперт
• Постановщик: Р.Ж. Стюарт и Стивен Л. Сирс
• Редактор: Роберт Таперт
• Режиссер: Дуг Лефлер

В ролях:

Дисклеймер:

Юлий Цезарь не пострадал во время съемок этого фильма. Однако продюсеры не несут никакой ответственности за любые предательства, вызвавшие некоторое неудобство.

Комментарии актеров и создателей:

Rob Tapert: "Финал этого эпизода был ближе к "Есть здесь доктор?". Но после инцидента Люси мы все решили: "Нет, она останется мертвой, мы сделаем целый эпизод, где она поселится в Брюсе Кэмпбелле!".
Одна из вещей, которая нам с Эр Джеем нравится в ЗКВ, это то, что это мир, вроде как, без цвета. Здесь совершенно разнообразные люди. Поэтому мы решили, что будет интересно, даже не смотря на то, что она из страны Кэльтов, сделать чернокожую героиню из Гаэлии, которая научит Зену ее приему. И я сказал: "Эр Джей, мне бы хотелось сделать именно так". И он нашел способ написать сценарий так, чтобы у нас была молодая девушка, которая имела связь с кельтами, но все равно была черной. Мы нашли Эбони Смит и решили, что она была удивительно очаровательной молодой актрисой, и вполне подходила на роль человека, от которого ты меньше всего ждешь, что она научит Зену ее коронному приему...Медальон М’Лилы - эта культская штучка, - был точно такой же, как у девочки, которую Зена пытлась спасти в начале эпизода, и это привлекло ее внимание. И я не думаю, что зрители поняли это. Я пытался выставить все так с этой девочкой, что причина того, что Зена так заботилась о ней, в том, что она пришла из того же региона, что и человек, научиший ее тому приему, но это так и не стработало. Это было слишком тонко.
Этот эпизод изначально назывался "Почему и Где" и в нем мы с Эр Джеем пытались ответить на вопрос: Что сделало Зену такой злой?...Думаю, это была первая предистория, что мы показали, которая рассказывала кем была Зена и почему она такой была. Я также вызвался режиссировать ее, хотя это и вызвало небольшую семейную ссору".

Karl Urban: "снимать сцену соблазнения между Зеной и Цезарем на самом деле было довольно забавно. Мы были на кровати и на Люси было это сногсшибательное красное платье. Она начала ползти ко мне через кровать, как соблазнительная тигрица, и я не мигая смотрел как она приближалась. Но стоило ей добраться до середины кровати, как одна из моих контактных линз выпала из глаза. Я начал неистово моргать, пытаясь вернуть ее на место, и Люси просто покатилась со смеху. Это был ее кадр и камера снимала только ее, поэтому все начали кричать на нее, что они продолжают снимать. А она только повторяла: "Это он виноват! Это он!". Это был очень смешной момент".

Steven Sears: "Роба всегда был очарован двумя вещами: первой была настоящая история прошлого Цезаря, и именно когда он был моложе его и похитили пираты. Второй было то, что Роб хотел сделать некую схему того, как Зена превратилась из сельской девчонки в воительницу, из доброй в обсолютно злую. Он хотел сделать то, чего так не хватал в созданном нами, мы взяли обычную девушку и потом она стала на сторону добра, но мы так никогда и не рассказали, как же именно она стала злой.
Это как разница между Джорджем Паттоном и Иосифом сталином, и должен был быть момент, когда это произошло. Роб придумал историю, что Зене надоело быть воином и она решила найти кого-то, кому можно доверять. Не только этот человек предает ее, но и словно сама жизнь, боги, судьбы против нее, из-за ее привязанности к девушке, что помогали ей. Эту девушку забрали от нее, поэтому это история абсолютного предательства".

Lucy Lawless: "Я работала с Робом, и я до сих пор не уверена нравится ли мне это, потому что, когда Роб работает режиссером, он не мой Роб. Мне пришлось выработать новые отношения с ним...Для меня было немножко некомфортно работать вместе с ним до того момента как я поняла, что: "А, мне просто нужно пересмотреть то, как я обычно веду себя с ним на протяжении дня". И тогда все наладилось. Однако, мне бы хотелось, чтобы это был сценарий на две серии. Эпизод все урезали и урезали, а было бы здорово, если бы он длился часа полтора, если это возможно. Но этому не бывать. Однако, это также открыло множество дверей для нас, чтобы мы могли вернуться если, например, мы решим еще раз посетить Юлия Цезаря. Я только начала читать сценарий и там есть упоминания о нем. Так что, он вернется".

Дорогие друзья! Команда сайта ShipText поздравляет вас с наступающими праздниками! Желаем вам побольше чудес, прекрасного настроения и ярких впечатлений! Будьте счастливы!

Комментарии актеров и создателей:

Chris Manheim: "Когда мне сказали: "Ты будешь писать эпизод про конкурс красоты" у меня сердце упало в пятки. Это было во время обеда и Роб сказал: "Думаю, нам стоит обыграть конкурс красоты". Мне потребовалось достаточно много времени, чтобы поймать идею, потому что я действительно не видела Зену хоть как-то связанной с подобными конкурсами, поэтому это требовало размышлений. Я была рада, что на вся тайна была скрыта на заднем плане, потому что мы должны были держать главного злодея в секрете. В начале все это было довольно туманно, но вышло очень неплохо. Парень, который играл трансвестита, сообщил нам, что мы были номинированы на премию GLAAD. Позвонил его агент или публицист и спросил знаем ли мы, что эпизод был номинирован. И, на самом деле, мы не знали. Потому что это была соверешенно другая разновидность эпизода ЗКВ. Опять же, он, вероятно, получился настолько хорошим насколько можно, но, поверьте мне, никто не называет его своим любимым эпизодом...
Слава Богу, что этот сериал получился таким каков он есть, потому что я не знаю сколько бы сериалов пережило такую травму главной актрисы. Эпизод "Мисс Амфиполис" отчасти появился потому, что Люси не могла много сражаться.

Rob Tapert: "Мы сделали эпизод про конкурс красоты, и мне было как-то все равно... обычный середнячок"

Katherine Kennard (мисс Скирос): "Я буквально только вышла из школы драмы и получила роль в ЗКВ. Это было довольно тяжело, постоянная ответственность, постоянно много людей вокруг тебя. Главным там был...до сих пор главным является твой внешний вид. Что довольно забавно, потому что это действительно напоминало конкурс красоты, где люди бегают вокруг тебя, попровляя каждый волосок, чтобы все было идеально. И ты должен разговаривать с американским акцентом, в чем, знаете ли, я была не слишком сильна, поэтому не скажу, что мне особо нравилось это делать...Сложно вспомнить, что я чувствовала тогда, но я определенно не особо умела работать перед камерой и иногда мне хотелось просто убрать, выгнать людей, освободить себе жизненное пространство для игры. Со временем ты учишься игнорировать остальных людей, потому что, а это особенно касается больших проектов, им нужна огромная команда".

• 34 СЕРИЯ
• 2 сезон, 10 серия
• 1-ый показ: 13.01.1997
• 2-ой показ: 16.06.1997
• Производственный номер: V0208
• Номер сценария: 207
• Даты съёмок: 28.06.1996 - 04.07.1996

Над эпизодом работали:

• Автор идеи: Роберт Сидни Меллетт
• Авторы сценария: Адам Армус и Нора Кэй Фостер
• Монтаж: Джим Прайор
• Режиссёр: Чарли Хаскелл

В ролях:

Комментарии:

Renee O'Connor: "Мы отлично провели время на съемках этого эпизода, и я думала, что Тед был великолепен со своим акцентом, все на съемочной площадке столько смеялись...До того я посмотрела несколько фильмов "Индиана Джонс", потому что мы определенно заимствовали оттуда персонаж, и я с удовольствием его сыграла. Я решила копировать его полностью, особенно курение сигар, что было впервые. Видели бы вы как я практиковалась для этого, они продолжали съемку, а я думала, что все еще идет репетиция, чтобы проверить сколько времени я смогу курить и не закашляться. Это было уморительно".

Ted Raimi: “На съемочной площадке не было ни одного скучного момента во время создания этого эпизода, я характерный актер, поэтому меня просят делать то, что я люблю больше всего...а еще это очень умный способ сделать нарезку предыдущих эпизодов. Это с такой же легкостью могли быть Люси, Рене и я вокруг костра, говорящие, "Ох, Джоксер, болван ты эдакий, а вот помнишь, когда..?" Но сценаристы, Адам и Нора Кей, вложили в этот сценарий столько работы, что он действительно засиял.

Lucy Lawless: "Этот эпизод лично мне запомнился, потому что серьезно поругалась с режиссером Чарли Хаскеллом. Чарли долгое время был ассистеном режиссера в УСГ. И я знала его долгие годы, со времен моего первого появления на Новозеландском ТВ, в шоу Funny Business. Я даже думаю, что он мне тогда очень нравился! В общем, я думаю, что Чарли Хаскелл отличный парень и он будет не против, если я расскажу эту историю из соображений честности. Я очень разозлилась и даже не знала отчего. Это было просто то мерзкое чувство, что камера меня снимает не так, и мне потребовалось несколько дней, чтобы понять что не так. Чарли пришел к нам из УСГ и для него я была просто Люси, которую он знал семь лет назад. И он так снимал эпизод, словно я была в этом сериале не вторых ролях. Я не могла понять, что же не так, но тут не было абсолютно никакого представления "звезды". И звериным чутьем мне это не понравилось, и я, как деловой человек, почувствовала, что это не правильно. Он просто читал сценарий, полностью изолировавшись от сериала ЗКВ. Поэтому он не показала, что Зена - главный персонаж, и в каком бы обличии она не была, все еще звезда. Не думаю, что он сделал хоть один крупный план со мной. Знаете, вы считает крупные планы, они рассказывают историю. И не важно, где она находится в эпизоде на этой неделе, ты должен показать звезду. Видите ли, звездами не рождаются, их создают , их представляют. Я совершенно не против играть вторую скрипку с Рене, но я не собираюсь делать этого с Аресом или кем-то еще. Все дело в том, как вы показываете материал, как вы поворачиваете кадр, куда вы ставите актера. И Чарли не думал об этом. И я поняла, что он был чертовски не прав, только когда осталось два дня до конца съемок. И это стало для меня огромной поворотной точкой, когда я сказала: "Нет, такого больше не будет". И я стала "брать мою силу", если хотите, чтобы понять о чем весь этот бизнес и взять кое какие бразды правления. Потому что я поняла, что режиссеры очень часто приходят с миллионов других сериалов. Они не знают это шоу также хорошо, как я. И я все равно склонюсь перед их трактовкой - они являются конечными арбитрами, как правило, если только я не чувствую, что что-то действительно не так. Для меня это шестое чувство и я учусь как пользоваться им более конструктивно"

Adam Armus (сценарист): “Наше вдохновение? Два слова: Индиана Джонс. Бывший ассистент режиссера создал идею Хроник Зены для интернет-сайта. Нас сказали написать серию с нарезкой из предыдущих эпизодов, основываясь на этом сайте.

14.11.2000 Кевин (Арес) Смит был на Панафинской конвенции в Лондоне, Англии, 3 сентября 2000 года. Его спросили о том, как Арес оказался в гробнице в «Хрониках Зены», если он теперь смертный. Смит ответил, что он спросил исполнительного продюсера Роберта Таперта о том же самом, и Таперт сказал, что события этой серии - всего лишь один из вариантов будущего и что может быть много других возможных вариантов. [Однако со времени конвенции ходили слухи о серии, которая разрешила бы парадокс «Хроник Зены»].

24.11.1998 Журнал Starlog №245 (ноябрь 1997) содержит интервью с Робертом Тапертом, исполнительным продюсером «ЗКВ». Он упомянул о «Хрониках Зены», в которых он появился в роли самого себя, что это была его дань сценаристу/продюсеру/актеру Стивену Каннеллу.

15.10.1996 Это, по-видимому, серия со сценами из предыдущих, действие которой происходит в 1940-х годах с потомками Зены и Габриэль, похожих на Индиану Джонса и его помощника (однако на этот раз Рене О'Коннор получает роль героя, а Люси Лоулесс - ее забавной напарницы). «ENTERTAINMENT TONIGHT» провел краткое интервью с Рене О'Коннор на съемках этой серии, и мисс О'Коннор была одета в костюм типа Индианы Джонса. Я вне себя от волнения, что это может стать одной из моих любимых серий. Надеюсь, я смогу дождаться.

Показы серии:

• 1 показ: 09.12.1996
• 2 показ: 11.08.1997
• 3 показ: 15.12.1997
• Производственный номер: V0209
• Номер сценария: 210
• Приблизительные даты съёмок: 29 июля – 6 августа 1996

Над эпизодом работали:

• Сценарист: Крис Менхейм
• Редактор: Роберт Филд
• Режиссер: Джон Т. Кретчмер

В ролях:

Дисклеймер:

Санта-Клаус не пострадал во время съемок этого эпизода, а вот дымоход нужно отремонтировать.

Комментарии актеров и создателей:

Chris Manheim: "Когда я пришла, то мне сказали: "Ты будешь писать рождественский эпизод". "Рождественская песнь" Аластара Симса - один из самых любимых фильмов Роба, это тоже моя любимая версия, поэтому, когда мы начали обсуждать идеи, я сказала: "Мы можем сделать Призрак Прошлого Рождества, мы можем использовать судеб". Эр Джей вспомнил историю, которую он слышал будучи ребенком, "Малыш", про ослика, и это очутилось в нашей серии, поэтому там намешено все, что вы можете себе представить. Это, скорее, будет наша единственная рождественская серия. Мы будем показывать ее на Рождество каждый год...
Вы заметили, что большинство легких эпизодов, вроде этого, отдают мне? "Много драк мы себе позволить не можем и съемки продлятся шесть дней", - говорит Роб. Да, это был наш рождественский эпизод...еще один забавный. Там было все кроме кухонной раковины: Рождество, первый Санта Клаус. История с осликом была из детства Эр Джея:"Давай еще и это туда всунем".

Lucy Lawless: "Я не читаю сценарии пока остается дня четыре до первого дня съемок, и, думаю, этот я прочитала за два дня до начала. Внезапно мне пришлось играть еще и эти два дополнительных персонажа. А я могу создать новый образ только, когда одену костюм. Знаете, это абсолютный сюрприз для меня, что получится! У меня множество вариантов, и возможно режиссеру они не понравятся и мне придется идти по совершенно другому пути. Но когда у тебя так мало времени, приходится просто притворяться, как это сделала бы Зена, чтобы сыграть этих двух новых персонажей, и это хорошо сработало. Для образа одной из Судеб я копировала Джулию Чайлд [ведущую кулинарной передачи], потому что она всегда поражала меня своим странным голосом".

26.12.2000 Роберт Таперт в интервью WHOOSH, которое выйдет 1 января 2001 г. (# 52), заявил, что первоначальный порядок выхода в эфир серий после «Судьбы» (36/212) должен был быть таким: «Приговор» (41/217), «Слепая вера» (42/218), а затем – «День из жизни» (39/215). Из-за несчастного случая с Люси Лоулесс на «Вечернем шоу» с Джеем Лено, продюсеры пересняли или переписали некоторые серии и написали еще несколько, чтобы объяснить отсутствие мисс Лоулесс. В результате этого вышли: «Знакомый незнакомец» (31/207) [переделан, чтобы держать Зену в теле Каллисто], «Десять маленьких убийц» (32/208) [переписан и переснят с Хадсон Лейк в роли Зены], «Праздник Солнцестояния» (33/209) [без изменений], «Хроники Зены» (34/210) [без изменений], «Мисс Амфиполис» (35/211) [без изменений], «Судьба» (36/212) [переделана, чтобы Зена оставалась мертвой], «Воскрешение» (37/213) [новая серия], «Необходимое зло» (38/214) [новая серия], «День из жизни» (39/215) [без изменений], «Для него звонит колокольчик» (40/216) [новая серия], «Приговор» (41/217) [без изменений] и «Слепая вера» (42/218) [без изменений].

31.01.1999 Крис Манхейм дала интервью WHOOSH в февральском номере за 1999 год. Вот что она сказала о «Празднике Солнцестояния»:

РУДНИК: Затем вас выбрали для написания «Праздника Солнцестояния» (33/209).
МАНХЕЙМ: Вы заметили, что мне отдают самые мягкие серии. «У нас не должно быть много драк, и нужно всё снять за шесть дней». Да, это была наша рождественская серия. И было очень весело. В ней есть все, кроме кухонной раковины. Рождество, самый первый Санта Клаус. История с ослом была из детства Р.Джи.: «Вот, добавь это». Как только я получила ключ к призракам Рождества прошлого, настоящего и будущего, являющихся судьбами, то эта мифологическая зацепка отлично сработала.
РУДНИК: Я слышал, что Джон Кретчмер, режиссер, взял на себя множество смешных моментов в сценарии.
МАНХЕЙМ: [смеется] Это было довольно хорошее сотрудничество. Мне очень нравится Джон, и он проделал отличную работу. Он постоянно звонил мне, что я очень оценила, спрашивая: «А что, если мы сделаем это так, у нас получится?» Он всегда был на связи со мной.
РУДНИК: Я также слышал от других людей, что Джон Кретчмер не любит насилие и очень чувствителен к этому.
МАНХЕЙМ: Это для меня новость, хотя он очень милый человек. Я думаю это потому, что у него есть дети, но, честно говоря, я не слышала такого. Но меня бы это не удивило.
РУДНИК: «Праздник Солнцестояния» (33/209) на Рождество и «Девочки хотят повеселиться» (28/204) на Хэллоуин - единственные две серии на праздничную тему, которые мы видели.
МАНХЕЙМ: В прошлом году мы хотели, чтобы серия «Семейное дело» (71/403), рассказывающая о монстре, вышла на Хэллоуин, но не получилось. Я всегда хотел, чтобы «Любовная лихорадка» (46/222) выпала на День святого Валентина.

22.12.1998 Режиссер Джон Кретчмер на 2 конвенции в Бёрбанке (январь 1998) рассказал о «Празднике Солнцестояния». Он сказал, что «Праздник Солнцестояния» 8 дней снимали с первым составом и 3 дня со вторым. Больше всего дублей заняла сцена с Рене на веревке и Люси и царём на переднем плане. Он использует только крупные планы для воздействия и стремится широко охватывать серию. Он взял на себе придумывание нескольких глупых шуток. В «Испытании» он придумал сцену с граблями между ног солдата. В «Празднике Солнцестояния» его идеями были бой игрушками, включая нападение единорога.

22.12.1998. Из интервью WHOOSH с координатором сценариев «ЗКВ» Мэгги Хикерсон (февраль 1998): «В сценарии была одна сцена, когда она отправилась в Англию и изготовила игрушку из серии «Праздник Солнцестояния». Я помню, как спросила, как она сделала эту игрушку, мы должны показать её с сумкой или чем-то, что бы она несла. Поэтому, они вернулись к первой сцене, в которой они садились на лодку, чтобы отправиться в Англию, и мы написали, что у нее была с собой сумка, но сцена уже была снята. Так что она внезапно появилась с этой игрушкой».
Помните, даже в «Звёздной пути» была «про-христианская» серия. Будьте вежливыми.

Комментарии актеров и создателей:

Paul Robert Coyle (сценарист): "Моими первыми шагами в сериале был сценарий в стиле "Десяти негритят" Агаты Кристи, объединенный с некоторыми другими элементами, такими как Арес, потерявший свой меч и ставший смертным. Из этого вышел очень успешный эпизод...На сколько я помню, был короткий перерыв, и этот эпизод по плану нужно было снять первым после возвращения. И во время этого перерыва Люси травмировалась, поэтому меня вызвали и это было похоже на оказание первой помощи. У них были экстренные собрания в каждой комнате, Адам Армус и Нора Кей Фостер что-то придумывали вместе со Стивеном Сирсом в одной комнате, а Роб и Лиз Фридман были еще с кем-то в другой.
Я пошел с Эр Джеем, который сказал: "Вот, что мы хотим сделать с этим эпизодом. Мы уже отсняли предыдущий, который рассказывал об обмене тел. Мы собираемся поменять финал, чтобы Зена не получила обратно свое обычное тело и продлить эту историю в твоем сценарии". Поэтому я получил разрешение переписать сценарий с Хадсон Лейк в роли Зены. Более 90% материала осталось таким же, я просто должен был помнить, что персонажи видят Хадсон и реагируют на нее как на Каллисто, но она на самом деле Зена".

Charles Siebert: "Несчастный случай с Люси произошел как раз тогда, когда я собирался режиссировать серию. Непосредственный эффект состоял в том, что мы получили отсрочку в несколько дней, пока пытались понять, что нам делать. Перво на перво они сказали мне, что, возможно, я поеду домой, что они могут вообще отказаться от съемок и закрыть проект. Затем, через какое-то время, мы решили, нет, давайте подождем и посмотрим на сколько серьезно повреждение и что с этим делать. Потом они решили, что они будут переписывать серии, поэтому мне придется побыть тут пару дней. Я так и сделал и в итоге мы поместили Зену в тело Каллисто в этом эпизоде. И это был основной эффект, потому что вместо Люси мне пришлось работать с Хадсон. Что было для меня огромным удовольствием, я имею в виду работать с Хадсон, и это оказался действительно интересный эпизод. Думаю, все вышло довольно неплохо...Что касается работы с Хадсон и Люси как с Зеной, то вызовом было наблюдать за Хадсон и быть уверенным, что она играет Зену, а не Каллисто. Думаю, это было вызовом для нее. Думаю, для нее это было трудно, и, думаю, что она считала это сдерживающим фактором для себя. Она не могла полагаться на свои инстинкты в том, как играть в той или иной ситуации. Вызовом было помогать Хадсон побороть это...Что касается быть режиссером у самого себя...Я понял, что быть актером в своем же фильме ужасно отвлекает. Режиссером ты больше вовлечен, а игра превращается в головную боль, когда тебе приходится внезапно идти к гримеру, чтобы подправить макияж, вместо того, чтобы остаться на съемочной площадке и прорабатывать сцену. Я таким больше не занимаюсь...."

Hudson Leick: "Исполнение роли Зены - это то, что я не хочу вспоминать. Я просто появилась и попыталась что-то симитировать. Я говорила на октаву ниже, делая свой голос более мнотонным, потому что представляла Люси как Джона Уейна. И Рене O’Коннор помогала мне. Я спрашивала: "Что бы она сделала? Что бы она сделала прямо сейчас?" Потому что понятия не имела, что мне делать! И она обнимала меня и рассказывала. Но, чувствую, что в моей игре не было души, и я продолжала думать: "Никому это не понравится. Все будут говорить: Ну, она не Люси Лоулесс". И я действительно не Люси".

Kevin Smith: "Это был классный эпизод, потому что был первый раз, когда нам удалось увидеть зачатки того Ареса, которого мы видем сейчас [в начале шестого сезона]. После того, как он потерял силы, мы увидели проблеск человечности - это чепуха, да? - богов. Но он лишен сил. Это был первый раз, когда мы увидели что-то иное про Ареса, думаю, именно там родился Арес более поздних сезонов. То тут, то там вы видите, что он все больше осознает последствия своих поступков, и то, что за все нужно платить. Это то, чего раньше не было, просто потому что он был просто злодеем".

Комментарии актеров и создателей:

Steven L. Sears: "Основной мыслью этого эпизода было то, что Зена чувствует вину за случившееся с Каллисто, и ей снятся кошмары об этом. Каллисто в ее снах, как и Арес, говорят ей, что это она убила Каллисто. Их главная цель - заставить ее произнеси: "Я убийца", и как только она это скажет, у Каллисто появится возможность войти в ее сознание и поменять тела. В первоначальной версии Зена вернулась в свое тело, однако, теперь она остается в теле Каллисто и в следующем эпизоде Хадсон в роли Зены пытается свое тело вернуть. Это было то решение, которое мы приняли после того, как Люси не могла сниматься...
Габриель написала псалом для своего убитого Пердикуса в конце эпизода и это было очень трогательно. "Я пою песню Пердикусу; мальчишке, которого знала, мужчине, которого любила".. Должно ли это было стать особой честью, с которой бард Габриель увековечила его таким образом? Это показывает, что обе женщины по своему выражают себя во время потерь- Зена поет погребальную песнь для погибших, которых уважает, Габриель пишет стихи. Первое более интуитивное, второе - созерцательное. Не могло такого быть, чтобы Пердикус не повлиял на Габриель. Помните, он был ее женихом и, в итоге, тем, за кого она хотела выйти замуж. Было бы поверхностно для нее не вознаградить его таким образом. Но, что более важно, это показало, что она смирилась с его смертью, что она обессмертила его в своих стихах, где он никогда не умрет. В уме Габриель люди в ее историях и стихах никогда не умирают, они живут в нашей памяти".

Hudson Leick: "Оригинальной концовкой было то, что Каллисто в теле Зены говорит со своей мамой, повторяя: "Нет, нет, нет, нет!". Я начинаю пятится, я падаю на скалу уже как Каллисто, и из камня появляются руки. Все эти мертвые люди, которых я убила, идут ко мне, а руки из камня хватают меня. Это было классно и очень страшно....А потом все взрывается. Большой финал! Как бы они смогли вернуть меня после этого? Я не представляю, как бы они вернули меня после взрыва!..
Намного веселее играть злодея, но смотреть как Люси играет Каллисто было просто восхитительно. Она также как я выгибала спину, и я показала ей как нужно ставить пальцы, когда я разговариваю. Мы немного поиграли с нашими голосами...я говорила реплику и спрашивала ее, как бы она произнесла ее. Люси очень помогала, как и Рене, когда Люси не было рядом...Или, когда я кидала что-то и кривилась, и Люси говорила мне: "Не делай этого". Я действительно должна была сдерживать себя".

Lucy Lawless: “Продюсеры очень быстро отредактировали финал этого эпизода так, чтобы Каллисто и Зена не получили обратно свои тела, как было написано вначале, чтоб Хадсон смогла сыграть Зену в следующем эпизоде. Все стремились придумать, чтоб такое переписать, переделать, повторно рационализовать все...но, нет, я не участвовала в съемках последней сцены сама, потому что валялась в госпитале Бербанка после падения с лошади...
Было необычайно трудно играть чужой персонаж. Я знала, что Хадсон может сыграть Зену, как и любой другой, если дать ему время. И это потребовало мне пять дней агонии, чтобы придумать как найти связь с Хадсон, а потом решить как играть Каллисто...Режиссер Гари Джонс настаивал на продвижении языка тела, характерного для Каллисто, но это не было способом найти суть персонажа. Это просто попытка одеть маску... Хадсон двигается как паук или кошка, поэтому я могла это повторить, что глупо бы выглядело при моем телосложении, но это все на что я могла положиться. А еще такие глупые вещи, как попытка изобразить ее голос, что у меня не особо хорошо получилось. И только в последние два дня я начала понимать, где суть Каллисто, и как найти связь с Хадсон.
Тогда я поняла одно: Хадсон расскажет мне о своем детстве, отрочестве и, давайте взглянем правде в лицо, оно было абсолютно противоположным моему. Когда я думаю об этом, она была всем, чем я могла стать. В ее жизни было все, что я просто не позволяла себе в том же возрасте, но это не значит, что таких качеств у меня не было. Мое взросление просто выдавило их из меня...
Хадсон супер профессионал. Мы никогда особо не дружили. Не знаю. Не знаю почему".

Комментарии актеров и создателей:

Josh Becker: "Я режиссировал этот первый отснятый эпизод второго сезона...и это был мой первый эпизод с Тедом Рейми в роли Джоксера. Мы с ним, в конце концов, вместе поработали в семи эпизодах ЗКВ. Я люблю работать с Тедом, и он просто убивает меня. Мы с ним смеемся весь день, когда трудимся вместе. Я думаю, что Люси, Рене, Тед и я с умным, веселым сценарием, написанным Эр Джей Стюартом, сделали этот необычайно смешной эпизод. Люси играла три роли: Зену, принцессу и бродяжку, все они идентичные копии друг друга, конечно. Здесь есть много сцен, где Зена одета как принцесса, притворяющаяся бродяжкой, или Зена одетая Зеной, но притворяющаяся принцессой, и так далее. И у Люси все прекрасно получалось, и она сумела все сделать. Это огромная комедийная работа, я думаю. Оператор этого эпизода, Аллан Гилфорд, грузный человек, слегка за 60 был просто чудесен, умен, быстр, забавен, с ним было интересно поговорить. В нем было все, что я обычно ищу в операторе".

Lucy Lawless: "Джош Бекер, который режиссировал этот эпизод, создал идеальную творческую атмосферу. Это очень стимулировало и мы добавили много чего своего в сцены. Одна из моих любимых шуток - когда Мэг выходит с шакрамом в руке и называет его "мой верный...шамрок"! Это была шутка Джоша, но она чудесно вписалась...я что-то добавляла для других людей. Например, Мэг, пытающая Габриель в тюрьме. Еще я придумала сцену, где Мэг оставляет Джоксеру засос. А Тед от себя добавил "И это еще не все", когда Джоксер попытался показать Габриель свое...сами знаете что!..
В течении часа я могла сыграть Мег, Диану и Зену. Это требовало определенной умственной гимнастики, но мне это нравилось. Даже не могу передать какое удовольствие я получала от этого".

Комментарии актеров и создателей:

Lucy Lawless: "Я люблю этот эпизод. Вначале мы сняли иной финал. Там я пыталась спасти Каллисто, но она все равно умирает. Я беру кнут и пытаюсь кинуть ей. Я мешкаю, но делаю это, чтобы у Зены было какое-то моральное превосходство в следующем эпизоде: видите ли, когда Каллисто возвращается и обвиняет Зену в том, что она ее убила, я бы сказала: "Нет, я пыталась тебя спасти, карга ты старая". Но потом случился тот инцидент со мной и они быстро все переписали, чтобы Зене было за что себя винить...
Не было никаких сложностей в сражениях с Хадсон, потому что она отлично умела держать дистанцию...Рене была лучше всех, в тех редких случаях, когда мы сражались, все было так просто...это было словно драться с каскадером"

Steven L. Sears: "Брак Габриель не сложился так как мы надеялись. Он был слишком быстрый. Должен был быть, по крайней мере, двухчасовой эпизод. Кажется, даже Стюарт как-то об этом говорил. Мы пытались как-то сгладить это, и сделали неплохую работу, как мне кажется. Скот Гаррисон довольно забавный парень. Например, после того как вышел этот эпизод, было много разговоров о том, что говорила Зена, когда увидела как Каллисто убила Пердикуса (губы Люси шевелились, но звука не было). Многие считали, что она сказала Каллисто: Спасибо. Я рассказал это скоту и он просто не мог перестать смеяться, он решил, что это просто уморительно".

Renee O'Connor: "Особенно ярко я помню один момент об этом эпизоде, мы с Люси стоим перед погребальным костром Пердикуса. Мы на вершине холма на прекрасном пляже из черного песка. И я вспомнила пока мы снимали сцену похорон, что стояла на этом самом месте три года назад во время съемок в "Геркулесе", когда узнала о смерти близкого друга. Это было странное стечение обстоятельств, что я вернусь в Новою Зеландию, именно на эту локацию, снимать погребальный костер еще одного близкого друга. Довольно иронично..."

Hudson Leick: "Ти Джей сказал мне: "Отлично, я хочу чтобы тебя ударили и ты получила от этого удовольствие. Потому что она действительно бы наслаждалась этим". И я сказала: "Хорошо, это сработает!". Вы когда-нибудь были рядом с людьми, которые действительно злы? Или вы даже не знаете их, а они злы и срывают это на вас? Вы ведете машину, а они матерятся на вас, а вы отвечаете. Но если вы не ответите, то они разозлятся еще сильнее, ведь их гневу некуда деться. Поэтому, я думаю, что, когда Каллисто воспринимает сражение с Зеной, как внимание к себе. Это внимание и она образует некую связь с ней. Она питает эту часть Каллисто. Мой персонаж одержим Зеной. Она любит Зену, и ненавидит Зену, и хочет быть Зеной! Это было интересно..."

Комментарии актеров и создателей:

Adam Armus (сценарист): "Роб и Эр Джей хотели сделать эпизод для Хеллоуина, и у нас появилась идея использовать Вакханок и отрубленную голову Орфея. Довольно мерзко, да?"

Lucy Lawless: "Зена не особо эмоциональна в этом эпизоде, поэтому он не самый мой любимый. Но в нем много чего происходит, он очень яркий. Я прекрасно помню некоторые вещи, например, Мэта Чамберлейна (Орфей)...Бедный Мэт! Весь эпизод, потому что его тело нужно было убрать в постобработке, он должен был носить какую-то голубую рубаху и брюки. Целую неделю мы обращались с ним как с головой! Самое забавное в монстрах и головах, это то, что никото не хочет с ними есть или, по крайней мере, их не воспринимают как людей. Последние часы съемок, когда он снова стал целым, я воскликнула: "Ох, Мэт!". Мне было стыдно, потому что я игнорировала его целую неделю. Бедолага, который играл Бахуса (Энтоми Рей Паркер) уезжал домой в два часа ночи, а в четыре утра уже сидел в трейлере у гримеров. Это требовало от шести до восьми часов, а на съемочной площадке его не использовали до четырех часов по полудни. Поэтому несчастный парень все это время был в этой, вызывающей клаустрофобию, голове. И мы снова работали с Тедом Рейми, которого я просто обожаю...Он просто чертовски забавен. Мы обожали его. Что касается безумной истории этого эпизода, то я не против таких экспериментов. И мы не против того, чтобы немножко раскачать нашу аудиторию. Ну, знаете: "Ты будешь смеяться, ты будешь плакать, ты полюбишь нас, ты возненавидишь нас, но все равно продолжишь смотреть". Главное никогда не вгонять зрителя в скуку! Реакция на этот эпизод была довольно поляризована в интернете, но мы знаем, что получили такое, потому что любим расширять границы. И Ти Джей больше всех!"

Renee O'Connor: "Ти Джей Скот режиссировал этот эпизод, и он один из самых любимых наших режиссеров. У него есть собственный стремительный стиль, его истории уводят тебя в дикие приключения.... Это был довольно захватывающий эпизод, потому что в первый раз Габриель получила возможность побыть кем-то иным, и я наслаждалась этим. Единственным минусом, наверно, были контактные линзы, потому что я не привыкла, чтобы что-то было в моих глазах, но оно того стоило".

Комментарии актеров и создателей:

Lucy Lawless: "Я припоминаю чудные большие скелеты, изображавшие останки великанов, погибших в битве. Это было словно посетить кладбище слонов. А еще мне понравилось сниматься по методу принудительной перспективы. Но они подобрали не самого лучшего актера на роль старины Голиафа. У него были такие тощие ноги...и они изменили его голос в постобработке, чтобы сделать более устрашающим...в финале Зена должна была сразиться с великаном побольше и пострашнее. Но мы вырезали этот момент, потому что кому какое дело до этого, если Голиафа уже нет? Зачем нам беспокоиться еще об одном великане, даже если он больше?"

Robert Tapert: "Наш эпизод про Давида и Голиафа... он не особо получился... и мы так много всего сняли, что решили просто вырезать последнюю часть и использовать ее потом в другом эпизоде. Поэтому серия заканчивается смертью Голиафа, а не сражением с другим великаном"

Комментарии актеров и создателей:

Chris Manheim: "Это была моя первая работа в роли постоянного сценариста. Мне пришлось возвращаться и добавлять сцены, потому что сценарий вышел слишком короткий. С одной стороны это вызов, а с другой это не особо весело, потому что все, что вы пишете в таком случае - просто заполнение места. Иначе оно бы было там изначально. Мне сказали, что я не могу использовать Зену и Габриель, потому что они заняты другим. Поэтому пришлось использовать ее брата и жениха. Мне нужно было заполнить три минуты и я написала две сцены с ними. Все получилось только потому, что я посвятила сцены изучению их дружбы и отношению к Зене. Я думаю, что актерам понравилось работать друг с другом. Это были две спокойные, хорошие сцены. Иногда, я думаю, что наши актеры немного нервничают, работая рядом с Люси, потому что она звезда. Но тут было просто два парня, которые веселятся вместе и, думаю, это было заметно. Не думаю, что серия особо пострадала из-за дополнительных сцен. Они могли бы их удалить и историю это не испортило бы, но они отлично вписались и дали нам понять кем был ее младший брат...я тоже потеряла своего брата и это еще один факт, который сделал этот эпизод особенным для меня. Это заставило меня особо уделить внимание тому, насколько огромно, монументально это решение для нее. Она не может небрежно заявить: "Я пожертвую моего брата, потому что люблю Габриель". Я не могла сделать это решение таким проходным. Для меня это самый важный, ключевой момент. Она должна понимать, что делает добро для своего брата и Габриель, и поступает ради высшего блага, не смотря на все обстоятельства. Мы думали и думали о том, что именно должно там происходить. Я сказала: "Брат должен быть на первом месте, вы не можете убить своего брата просто так, без смысла. Это был хороший момент, я определенно так и хотела, когда писала".
Это была предпосылка, которая появилась в предыдущем сезоне, но так и не была доработана до сценария. Я решила, что это была отличная идея - развернуть всю тему амнезии, сделать так, чтобы не она забыла кто она, а остальные. Я не могу вам передать насколько я была взволнована возможностью работать над этой концепцией...Потому что пережила смерть младшего брата, и для меня важно было сделать так, что Зене было действительно трудно принять решение, и происходит это только, когда она понимает, что так будет лучше для ее брата и всех, кто есть в ее жизни. Это не могло быть просто: "Между Габриель и моим братом, я выбираю Габриель".

Steven L. Sears: "Мы как-то шутили, говоря, что: "В нашем пятом сезоне нам нужно будет включить в сериал амнезию", но потом я подумал: "Сделать такой эпизод с амнезией, что раньше никто не делал?". И я придумал, что это не Зена забывает себя, а весь остальной мир. Я написал историю, но в тот момент мы не хотели изучать этот аспект прошлого Зены и что можно изменить, поэтому мы отложили это на полку. А потом, когда один из наших сценариев выпал, я сказад: "А как на счет "Назад в прошлое"?".В то время я как раз занимался другими вещами, и эта история была мне очень дорога, но Крис чудесно пишет, поэтому я отдал этот сценарий ей и сообщил: "Хочу посмотреть, что ты сможешь с ним сделать" и хотя я значусь соавтором, но Крис заслуживает всю славу. Она существенно изменила его и проделала замечательную работу; она нашла те слои, что я не нашел. Я был взволнован...
Крис Менхейм можете сказать больше по этому поводу, потому что она написала сценарий и добавила очень много в эту историю, проблема в создании этого эпизода была в поиске триггера, который бы дал понять Зене, что нужно все вернуть. После всего того через что она прошла, какой была бы та единственая вещь, что сказала бы ей об этом. Идея того, что эти парни воины, которые собираются поработить человечество? Нет, ведь она побеждала их раньше. Она могла бы найти какой-то путь нанести им поражение, не проливая кровь. Крис и я говорили об этом и вот что вышло из наших разговоров, что дороже всего Зене в реальном мире на данный момент? Ну подумали, ну, это Габриель. Однако, в этой временной линии, это та же Габриель? Дело было не в убийстве, а в выражении лица Габриель. Никаких раздумий, по ее мнению это была справедливость. И, похоже, наша идея сработала".

Lucy Lawless: "Думаю, что Рене была просто потрясающа в этом эпизоде. Такая отвратительная, мелкая босячка! И думаю, что я смотрелась глупо. Слишком много нытья в этих проклятых клетках. "Потси Веббер" [ намекает на персонаж Энсона Уильмса (режиссера) из ситкома "Счастливые Дни"] был режиссером этого эпизода, и помню, что он орал как ненормальный на мальчика, который играл моего брата, Аарона Девитта, пытаясь добиться от него хорошей игры. Это бывает с молодыми людьми, обычно, что вы можете кричать на них до того, как они не достигли определенной точки. И тогда они спрашивают себя "Это глупо, это не может происходить со мной". И Аарон начал хохотать. Энсон пилил его, пытаясь заставить его играть по методике, что было глупо, ведь мальчик был неподготовлен. Он был сырым материалом, который еще только нужно было обработать. И мы с Аароном начали говорить об актерской игре, и я пыталась сделать все, чтобы он расслабился и веселился со мной, и просто слушал мой персонаж и подыгрывал мне. И, я думаю, что он немного повеселился, но был шокирован тем, что такое актерская игра. Он сказал, что больше не согласится сниматься до актерской школы...Да, Аарон был очень похож намоего настоящего брата Дениэля. И он мне очень понравился. Такой милый молодой человек.

Renee O'Connor: "Мне понравилось плевать в кружку Мизентия. Это было забавно...Чтобы войти в характер, помню, я принесла плеер на площадку и Хлоя, одна из наших продюсеров, подошла ко мне и спросила: "Что ты слушаешь?". И я дала послушать ей. Это была Аленис Мориссетт. В то время она играла тяжелую рок музыку. И Хлоя сказала: "Зачем ты такое слушаешь? Не пойму". А для меня это было просто что-то другое, необходимое чтобы войти в определенный образ мышления".